曾经风靡两岸的台湾偶像剧，为何越来越“不行”了？(5)

这种红利，台偶剧一直到了2011年。那时大陆每年还会引入一定数量的台偶剧，如《我的男孩》《前男友不是人》《稍息立正我爱你》等，但都没有掀起任何水花。随后，台偶剧几乎在大陆市场失声了。
直到2017年，台偶剧《扑通扑通我爱你》还在用失忆、身份互换，以及霸总与灰姑娘的人设。平凡女孩飞上枝头，富家公子勇敢追爱，再加上适配度极高的选角，在2001年是突破，是创新，而到了如今，只剩下味如嚼蜡了。
当一个套路用了10年以上，观众早已经腻了。
反观大陆的偶像剧，已经蔓延出多个分支，仙侠剧、纯爱剧、校园剧、时装剧、古装剧，甚至还有披着职场剧、武侠剧、悬疑剧外衣的言情剧。虽然大陆每年也会量产许多“工业糖精”超标的偶像剧，但在总体基数庞大的情况下，足以精简出来一定数量的佳品。这还不算韩剧、日剧、欧美剧对台剧的夹击。如今早已过了电视台播什么观众看什么的年代，现在观众想看什么，电视、网络就会提供什么。
著名台偶剧制片人陈芷涵认为，台偶剧没落的另一个重要原因，是台湾省在1993年通过的新规：开放有线电视运营权，让全省从只有三家电视台到一下子冒出近200个电视台。竞争加剧，演员、资金都被稀释，标准也随之降低。该规则只一味促进产出，却没有考量对应的销路。制作出来的电视剧既卖不出岛外，台湾本土市场又太小，很难全部内部消化。
“三个和尚有水吃，200个和尚只能渴死。”陈芷涵说。与之形成对比的是收视率调查的一家独大，台湾所有电视剧的收视率均由尼尔森收视调查公司统计，透明度不高，投资方也很难根据这些数字有的放矢地精准投资。
同时，因循守旧的制作格局也将台偶剧困死在了片甲之地。如台湾偶像剧有个不成文的规定：大陆演员不得超过1/3，男女主角不得起用大陆演员。
但台偶剧也并非毫无未来，在霸总灰姑娘充斥着荧屏的年代，台偶剧也曾试图寻找另外的诠释方式，如2003年播出的《第八号当铺》探讨人性的贪婪与欲望，《终极一班》将偶像剧与二次元结合在一起，《战神》《斗鱼》《爱杀17》《死神少女》走的是暗黑校园风。