曾经风靡两岸的台湾偶像剧，为何越来越“不行”了？(6)

尤其是2011年之后，一些偏现实风格的非典型台偶剧，受到了大陆观众的欢迎。像探讨“大龄剩女”的《败犬女王》，剧中的“三高”女强人、姐弟恋、催婚、职场霸凌全部是热点话题；2012年的《我可能不会爱你》讲述了一段“友达以上，恋人未满”的男女关系，豆瓣评分8.9；2016年的《荼蘼》巧妙地用双线故事，向观众展示了选择的得与失；2019年的《俗女养成记》是一部寻找自己的女性成长史；《想见你》杂糅了爱情、穿越、推理元素。
而近两年在大陆获得更多好评的台剧，也非偶像剧，而是诸如《我们与恶的距离》《你的孩子不是你的孩子》《天黑请闭眼》这样的社会群像戏。

能实现这一局面，一是得益于电视行业的自我变革：台湾知名导演王小棣联合7位导演成立了“植剧场”工作坊，用灵异恐怖、惊悚推理、社会现实等新类型剧改变台剧类型单一的问题；二是抓住HBO、Netflix、FOX积极拓展亚洲业务的时机，打通面向北美、澳新、亚洲、欧洲的传播途径，扩大了电视剧的影响力，台剧的产出与售出不再困在一个闭环里。
只是，能引领华语地区审美、捧出超级偶像的台偶剧时代，已经一去不复返了。