文学的天空——镇原县文学事业发展百年走笔（杨佩彰）(27)

尽管，晓琦离开了梦牵魂萦的故土，但他依然是家乡黄土原上沧桑而沉静的歌者、在苍茫中穿行和歌唱的诗人。因为他时刻没有忘记生于斯长于斯的这块土地。长期的生活积累，从小就饱尝艰辛和困苦的生活阅历，使他的诗歌既不失前辈诗人的厚重、扎实，又具有自身细腻、朴素的特征。黄土情怀成了他诗歌创作的底色，他用自己诗的语言营构着家乡的地方志。诗人赵卫峰如此说过：晓琦的诗在“质感的描绘、朴素白描的语言”之外，更讲究“内容”，像水煮肉片，明显丰润，抒情与叙述并重。从《我总是描述不好故乡》这组诗更能感到这种倾向（赵卫峰：《郭晓琦访谈》，《星星》2014年第11期）。
我总是描述不好故乡。我把山说成是穷山
把水说成是瘦水。我写下的路
窄小，摇摇晃晃。我写下的阳光太毒，月光太凉，太忧伤
我把蓝天写得太蓝了，把白云写得太白了
把青草和小野花写得太纯朴，太羞怯
像闪到路边的小姑娘
我总是描述不好故乡。我把春天
写得缓慢、迟钝，像性情温顺的婆婆
把夏天写得急躁，风风火火
像一个坏脾气的倔老汉
我把八月的苞谷，看成是腆着大肚子的、怀孕的村妇
把九月的高粱，看成是醉酒的汉子
我总是描述不好故乡。我把羊群
写得散漫，从秋天的大洼
慢慢游移进冬天的谷底。把公鸡写在黎明的墙头上
把牛写在黄昏的田埂上。我把驮水的毛驴
写成了民歌手。把鸽子写得像公主
把乌鸦写得似巫婆
我总是描绘不好故乡。我把钻天杨
写得太英俊，一直插进了云霄。把枣树写上断崖
像绷紧的弓。我把柳树的脖子写歪了
把杏树的腰写弯了。我把瓦屋写得低矮、破旧、松动
像蹲在时光里咀嚼往事的老人
我把父老乡亲写成了忙忙碌碌的黑蚂蚁，四处奔波
……我总是描述不好故乡
这让我一直背负着作为一个诗人的羞愧—
晓琦和大多数诗人一样，潜心创作，不追风，不矫情，不喧哗，不媚外，用一颗赤子之心，发出黄土原上最纯朴最热烈的真情歌吟。
“郭晓琦是以写乡土见长的一位后起之秀。……更让我印象深刻的是，他在努力超越前人的模式，同时也在努力越超自己的过去。他是一棵扎根于陇东土地的红松，又是一棵‘奔跑的红松’。在他的诗集中，我们感受到一种新的出发，新的追求和表现；同时又感到一种回归，他对养育自己且生活了二十多年的陇东大地的诗意营造和追寻。出发与回归，使他的诗歌呈现出可喜的面貌”（叶延滨：《乡土：出发与回归》）。