《灰猴》：到底谁骗了谁？(2)

内敛刻骨的中国社会群像
从《疯狂的石头》到《无名之辈》，似乎中国小成本商业电影都将剧中的主角定位于“草根”，刷新传统式的主角英雄人物而变得大众化、草根化。《灰猴》身为展现当今行走于中国社会边缘的无名小卒人群中间，权益和欲念纠纷的犯罪喜剧电影。
电影用揶揄的语言风格展现下层中国社会的生活状态，在摄像头布局谋篇间展现了一个真正的下层社会无名小卒的日常生活景观，避开快速进步的现代都市环境，铺叙出一系列既真正又虚妄的人性荒诞剧。
电影共创造了二十三个人物角色，每一人物角色的性格特点都极为鲜活、塑造仔细，关系繁复却不晦涩，性格特点被创造得平凡而不平庸。憨厚老实的餐馆老板、拜金性感的妙龄少女、唯利是图的黑心商人、紧要关头动手的乞丐、爱财如命的黑帮地痞等各色各样人物角色。

这些人阴错阳差地被一个比老宋刀削面的秘制浇头秘方更有价值的老古董坛子和一箱现钱联系在了一起，在钱财与欲望的漩涡中或垂死挣扎或堕落，颇具戏剧化的同时又含有无名小卒日常生活的心酸。
平淡无奇的市井桥段被刻画的颇具区域特点又惟妙惟肖，给以了观众们充足的视野和无尽的联想。同样，电影中的姓名也都各有各的特点。杜子腾好比遇到事情“肚子疼”似的，不担事，没本事，怯懦而又憋屈。“秦寿生”便是禽兽不如的混蛋做派，“黄良”和“伊梦”中间便是虚无缥缈的爱情物质。
荒诞不经下的主题内核
当荒诞不经的人生道路用黑色喜剧的特点来晕色，一次关于人性与中国社会的浮士绘自此开展。七个单独的桥段板图，浮夸而直接的因果关系动向，配上古怪的幽默感，却深深地透露了人的内心深处的欲念，揭露了人性的丑恶面，酣畅淋漓的体现了当前中国社会人生百态。