现实版贾宝玉的梦境人生(2)

在晏几道笔下，恋情有着明确而具体的思恋对象，友人陈君龙家的四位歌女，成为了他笔下一首又一首诗篇。如他的《木兰花》中所作：
小莲未解论心素。狂似钿筝弦底柱。
脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。
再如他的传世名作《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
这几位本该淹没于历史尘埃中的歌女，因此而留名千年。
可用情至深，依旧求而不得。随着年岁翩跹，他逐渐失去了四人的消息。或许“五陵年少争缠头”，终究成了“老大嫁作商人妇”，她们的容颜老去，歌喉不再，“歌尽桃花扇低风”的职责，又落去了他人头上。而晏几道的人生轨迹又何尝不是如此？父亲在时，他是宰相幼子，受尽宠爱，奉承之人想要见他一面都是难于登天；可一朝父亲离世，家中离散，母亲遣散尽了家中仆人，空留一腔愁怨，无人可解。他感叹歌女身世，其实也是在叹息自己的一生。

除却空悲叹的爱情，梦词亦是晏几道词的一大特色。小山词中，出现“梦”字的词多达54首，“梦”字更是出现了59次之多。
在他的世界里，“春梦”、“秋梦”、“虚梦”、“鸳鸯梦”、“桃源梦”，无一物不可入梦。可梦中之情又是如何呢？做了好梦，感叹易醒；做了噩梦，又与现实相连，更觉无望之情。离开的人在梦里相逢，未成的功业，于梦中完成。这太虚幻境啊，记载的，是他幻想的一生。
现实世界太束缚，是以去梦中追寻自由，如《鹧鸪天》：
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
许久未得四位佳人踪迹，所以于梦中追寻，如《蝶恋花》：
梦入江南烟水路。行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处。觉来惆怅消魂误。