22年，他从巫山抵达冥王星(7)

有一种电影，超前于那个时代，《巫山云雨》就是这样的电影。这是一个三段式电影，段落之间互相独立又勾连。那几年，世界影坛的青年导演不约而同地采取了这样的叙述方式。王家卫的《重庆森林》、米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》、昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》等，都是三段式。而《巫山云雨》则是国内电影里第一个这么做的。
画家、导演丁建城是《巫山云雨》的三位联合摄影指导之一，当时他刚结束管虎《头发乱了》的美术指导工作，进入《巫山云雨》剧组。《巫山云雨》拍完，在北京电影学院公映。一天，在后街，丁建城遇到管虎。管虎刚看完这部电影，他对丁建城说，你帮我向章明问好，我非常喜欢这部片子。
尽管后来也会有人有疑问，《巫山云雨》到底更多体现了章明的先锋性还是朱文的先锋性。但章明却将自己的先锋性一以贯之到他日后的作品中。

作家朱文，1967年12月生于福建省泉州市，作家、导演、编剧。代表作品包括《我爱美元》《达马的语气》《什么是垃圾，什么是爱》等。曾与章明合作多部电影作品。
拍电影时，章明的许多即兴的神来之笔往往为电影平添了一分神秘主义和超现实的意味，尽管直到拍完，剧组人员也不甚了然，但他们都相信导演有他自己的判断和想法。丁建成还记得，有一次拍巫山老街道，章明对道具说，拿一篮鸡蛋放地上。道具蒙了，没有这个镜头啊。章明很坚定地说：“我要你放你就放。”道具就稀里糊涂买了点鸡蛋，镜头转过去，地上一篮鸡蛋。当时美术也蒙了，怎么放了一蓝鸡蛋？和情节没关系啊。回头来看，这就是章明式的超现实语法，而且不能解释。
还有一场戏里，一个道士带着一抹神秘微笑走过仙客来旅馆门口。这也是章明的神来之笔。当时正好大门口有一个长头发的游人，在旁边站着看他们拍电影。章明就把他叫过来，给他把头发扎成道士的样子，在镜头里走几遍。这一幕构成《巫山云雨》中一个标志性的神秘主义符号。
关于章明的先锋性，华东师范大学副教授吴明有一个文学化的表达：他活在一小时零八分的未来。2017年10月底，吴明负责章明作品展映时，无意间发现，章明戴的手表因为被扔进洗衣机里洗坏了，虽然依然在走，但比北京时间快一小时零八分。这是对他的先锋性最好的象征：不是完全超离于现实的前卫，而是站在当下却又可以远望到的那种距离。