后97时代，或许她才是香港娱乐圈第一天后？(2)

《新扎师妹》
这种观众缘和动情力，并非一种「玄学」，而是一种职业生活和私人生活的平行融合度，其落脚点是「性格即人」。这也可以解释那首《可惜我是水瓶座》为何会成为杨千嬅的代表作。
「要是回去没有止痛药水，拿来长岛冰茶换我半晚安睡」。这首歌的共鸣之处在于它诞生在一个特定时刻的特定情境中，它是杨千嬅本人的生命经历（此时她刚刚和男友郑中基分手，进到酒吧买醉，连点八杯长岛冰茶），也是她的幕后推手黄伟文在这一体验之上的技艺加工。

这些感情，实打实地传递，观众都懂。2002年万紫千红演唱会，杨千嬅几乎是一路哭着唱完，让绝对翻车的现场意外成了经典，「红馆孟姜女」的名号就是从那时候开始的——正如孟姜女能哭到长城，杨千嬅的动情力能将全场观众（以及那些穿透屏幕的所有观众）变成统一的失恋阵线联盟。
在后97时代的香港，这种情感层面的共鸣和团结，比艺人的气质和技艺更为重要，杨千嬅单纯、乐观、倔强、深情的形象均符合这一特征。她没有经典偶像的金缕衣，本质上属于肉体凡胎，无需仰视也无需俯视，近乎于触手可及。

2002年万紫千红演唱会
与这一切无缝衔接的两个名字，一个是方丽娟，另一个是余春娇。
方丽娟是杨千嬅早期影视作品《玉女添丁》和《新扎师妹》系列中主人公的名字，代表着一种笨拙、傻气、开朗、温暖的日常女性形象，这一角色的魅力在于依靠积极和勇于付出的奉献精神感动天地，最终战胜那些气质型情敌，成为真爱。