后97时代，或许她才是香港娱乐圈第一天后？(4)

这是大笑姑婆的喜剧根本，证明她在原则上绝不是简单的傻白甜，也证明这些喜剧在某种程度上尤其自身的根基——它借鉴了法国和美国都市爱情喜剧，然后进一步和香港的本土文化相融合。

《干柴烈火》
虽然这一时期最后的几部影片《安娜与武林》《花好月圆》《煎炸三宝》因为抽离了部分语境而品质堪忧，但这些「方丽娟式角色」构成了一系列治愈性人物谱系，她将周边的男性、女性、家庭和职场众生都从一种「出神」的表象中唤醒，成为某种潜在的拯救者。
事实上，这一段时期的作品更适合在十年二十年后拿来再看，也就是当我们这些观众、世人被生活和时代蹂躏地体无完肤的时候，才能发现这些港产喜剧的原初精髓。

《安娜与武林》
第二个时期，杨千嬅的角色没有严格的统一性，既有内地和港产之间的交叉作业，也有诸多类型之间的切换。与陈果合作的《三更2》饺子是职业生涯的一次重大突破，不但视觉上直奔中年，角色本身也像是邪灵附体。
部分观众自然无法接受这部影片，认为这和杨千嬅一贯的「大笑姑婆」形象决然对立；但从陈果本人的政治隐喻层面，这个啃食香港后裔的魔性角色又非杨千嬅莫属，毕竟只有她来扮演才能成就全方位的颠覆性，而片尾对镜舔舐嘴唇的一幕也成为了港产恐怖片中最为邪魅的一幕。