后97时代，或许她才是香港娱乐圈第一天后？(6)

要知道，郑秀文如日中天之际，也有《眉飞色舞》《值得》这些国语歌MV霸屏滚动。
这段时间杨千嬅参演了《武十郎》和《铁齿铜牙纪晓岚》两部内地剧，一方面是内地揾食是生存刚需，另一方面是张国立欣赏其演出。但前者反响平平，后者江郎才尽。杨千嬅主动出击，未能即插即用，却在随后回港接演的《志明与春娇》中柳暗花明，一路红到内地。

《武十郎》
这开启了杨千嬅银幕生涯的第三个阶段，《志明与春娇》是一个话痨片，充斥着各种各样的生活智慧（也有人称之鸡贼或小聪明），意外成为彭浩翔认知度最高的影片，成为了杨千嬅的代表作。
它的奇妙在于杨千嬅和余文乐之间擦生了神奇的化学反应——这种奇妙的CP感和爱情神话，已经多年未见。
「春娇」系列连拍三部，从香港到北京再回到香港，见证了一段时间和空间的旅行，让彭浩翔 杨千嬅 余文乐的铁三角相互成全。自此之后，原本由五月天演唱的《志明与春娇》配套了国语版，成为杨千嬅演唱会的压轴曲目之一。

《志明与春娇》
春娇系列受到内地、香港两地观众的追捧，似乎证明了1997变革几十年之后的某些状况的趋同化：生活节奏同步飞快、生存焦虑日益严重、爱情危机的凸显以及它如何成为（或不能成为）拯救人性的最后一颗稻草。
在这种相信和不相信、可能与不可能之间，杨千嬅「大笑姑婆」的乐观基调再次发挥了奇用，也就是说，余春娇在拯救张志明这个空虚漫游的大男孩的同时，也拯救了这个时代以及银幕前的万千观众。
杨千嬅的魅力，在于她的紫红发色，于芸芸众生中显得特立独行，却又不止于高山仰止。她的魅力更在于她的可亲近性，以及随时可以把你从一种迷惘的泥潭之中拉出来，重新笑对生活。看多了她的作品，自然会了解她的好，这是一种世俗的好，也是一种神圣的好，因为在这个信仰枯萎的世代，神圣只能从世俗中悄然绽出，杨千嬅便是扮演了这样的中介角色。