在舞蹈剧场中，同昆曲“游园惊梦”，与京剧交汇《三岔口》

用点线面的结构在舞台上“搭”出一个写意的戏台，以昆曲为引，按“梦”索骥完成自我的追寻；这是舞蹈剧场《2月3日·晴》的别致；取京剧《三岔口》之意象，提炼古典韵味，展现人们站在人生路口不同的选择和取舍，这是舞蹈剧场《三岔口》的用心。

图说：舞蹈剧场《三岔口》 官方图
近日，上海国际舞蹈中心相继上演的舞蹈作品都与传统戏曲相关，年轻的创作者们从“百戏之祖”和国粹中获得的灵感和能量，赋予舞蹈剧场崭新的样式。让人耳目一新的是，这些“汲取”不再只是水袖、身段等戏曲元素的拼贴，而是挖掘传统戏曲里中国文化的内涵，用年轻的眼光注入全新的思考。
舞蹈剧场里的“惊梦”
舞蹈剧场《2月3日·晴》原名《游园惊梦》，乍听这名字，脑海中不免浮现“杜丽娘”跳起现代舞的场景，幸好，这一昆曲《牡丹亭》中最姹紫嫣红的段落，并非被“简单改编”。这部极具现代质感的舞蹈剧场，既没有“化着戏妆、贴着片子”跳舞的“杜丽娘”，也没有甩水袖，制作人及主演张娅姝选取的是“游园惊梦”的魂。

图说：舞蹈剧场《2月3日·晴》 官方图
如果说《牡丹亭》中《游园惊梦》讲的是“为爱可以生，可以死，可以生而复死、死而复生”的爱情传奇，那么舞蹈剧场《2月3日·晴》则是寄托舞者对梦想的追寻。虽然剧中运用了昆曲的唱段，但那悠悠的水磨腔在这场“舞之梦”中仅仅是一个线索，“就像电影《盗梦空间》中那个不停旋转的陀螺，当你听见那让人慢下来的昆曲，就知道已然‘入梦’了。”