纪实片《二十四城记》，从多个故事讲述了大厂的兴衰和工人的归宿

贾樟柯以往的电影卡司都是非专业阵容，此次在电影《二十四城记》中，吕丽萍、陈建斌、陈冲等当红大腕居然甘愿扎一角有限的戏份，贾今时今日的号召力足见一斑，这当然透射出他对票房的野心，也能看出他对于传达自身主张的倚重态度。然而，这却成为整部影片的最大“败笔”，那些流畅实的台词功力、炉火纯青的演技手法，在整部电影自然平实的基调面前，都显得太人为、太花哨了，表演之于纪实，本身就是硬伤。

陈建斌在接戏时就顾虑重重，觉得自己演不过真正的工人。吕丽萍饰演的大丽，承担了最悲惨的一个故事，只用台词就复述出复杂的往事，吕丽萍展示出了令人赞叹的专业技能，但放在真正的工人里，她还是显得做作刻意了。曾经的文艺青年陈建斌，他眉宇间有一种犀牛般的倔强神情和草莽气质，在形象上和工人很吻合，但他显然被自己的顾虑束缚住了手脚，表现只能算中规中矩。赵涛扮演的故事是最浓烈也是情绪起伏最大的一个，但煽情的表演痕迹也使它疏离于整部电影。纪录片的真实力量，在专业演员的诠释下被消解大半。

剔除专业表演的瑕疵，我还是非常期待这些段落的设计，能够由故事原型带来真实、粗粝的冲击。毕竟它最能体现贾樟柯的思考，也是他对“单位”的整体打量。他在三代厂花身上，试图带出关于时代和命运的史诗感，这种尝试就值得肯定。大丽的时代，人只是“单位”这个庞大机器上的一颗小小的螺丝钉，一声哨响，工人就得如士兵般令出即行，他们所有的荣耀和哀喜都只能由单位安排。一个女人非但不能主张自己女性的意识，甚至不能主张自己作为一个母亲的身份，工厂搬迁途中丢失了孩子却不能寻找，成为折磨她一生的隐痛。