纪实片《二十四城记》，从多个故事讲述了大厂的兴衰和工人的归宿(2)

陈冲扮演的厂花，是片中专业演员带来的唯一亮点，这个众人眼中的美丽女人，如桃花般寂寞一生，她所有的美丽传奇，都是在这个工厂里被书写、被成就、也被辜负，工厂给予她的骄傲和自尊，令她在韶华逝去时也不肯向世俗生活低头，她最终选择与“单位”一起偕老。从大丽到厂花，女性意识在慢慢觉醒中，她们对工厂的感情也由无条件的服从到爱恨交织，到了“80后”的娜娜，她已经在工厂之外的生存法则里如鱼得水，也对父母终生都无法从工厂的束缚中松绑而彻底鄙夷和否定，她极端到宁可辗转于一段段漂泊的同居关系而不愿回家住宿哪怕一晚。一个偶然的机会令她瞬间成熟，在痛哭中与父母言和，可以看到，人与“单位”之间的理解日渐客观、日渐宽谅彼此。

相比那些在视效大片里孜孜耕耘的商业电影导演，贾樟柯始终对民间保持着一种精神信仰，那句掷地有声的“我很好奇，我想看看在这样一个崇拜黄金的时代，有谁还关心好人？”让我们看到了他挑战地心引力的抱负和勇气，我们可以说他的电影粗糙、缺乏形式感，却不得不承认，这样的电影决不是生活的侍从与帮腔。他对现实的敏锐观察，让我们于任何流畅的秩序中听见磕磕绊绊的声音，也让我们听到了电影与生活摩擦的声音。