硬科幻极度缺乏、软科幻佳作难现，中国科幻影视之路任重道远(4)

2020年，《流浪地球：飞跃2020特别版》仅获得了400万票房，同年上映的《无线信号》《致命复活》等一无名气、二无阵容的“科幻小片”票房在几十万、十几万上下。2021年，具有一定科幻元素实为悬疑片的《缉魂》收割了1.1亿的票房。于上个月上映的科幻文艺片《平行森林》的票房更是只有22万……

这种惨淡景象无疑让很多观众及业内人士寒心。但正如一位业内人士所说“科幻电影是电影中的重工业，需要大量的资金支撑，我觉得中国的老板还没有做好准备”，科幻尤其是硬科幻制作天然与资金、技术和工业体系绑定在一起，在这种高要求的属性下，或许，中国硬科幻的未来只能寄托在中国影视工业体系的逐步建立与技术条件的不断攻克上。
2019年上海电影节期间，《敢死队2》导演西蒙·韦斯特曾表示，中国剧组常常是边拍边制作计划，所以要不断面临各种临时问题。“在美国，只有百分之百确定剧本是按照这个套路和模式进行，公司才会允许拍摄，大规模的片子必须用可预测的工业化模型来做。”
《流浪地球》导演郭帆也曾说：“我们工业化不足的时候就是靠人肉填的，我们的经验不是很多，但是教训很多。拍摄这部电影让我意识到，中国电影工业化还是处在一个非常早期的阶段。”