硬科幻极度缺乏、软科幻佳作难现，中国科幻影视之路任重道远(6)

在时空穿梭类型上，2017年由杨幂和霍建华主演的《逆时营救》是利用实验室的人工虫洞逆转时空，上演“母亲营救儿子”的亲情故事。这种所谓“人工虫洞逆转时空”的科幻设定更多是一种噱头，本质上类似于《大话西游》中的月光宝盒，并没有什么科学合理性和新颖性可言。
而《霹雳贝贝》《长江七号》《火星没事》《疯狂的外星人》等影片的科幻设定在简单的“外星人”身上，过于“幼儿化”、“喜剧化”的倾向更使它们无法承担起科幻类型的使命，或将它们归类为童话幻想片、喜剧片或寓言片更为合适。

今年在剧集领域出现了以“音乐杀人”、“意识犯罪”为核心概念的科幻网剧《天目危机》，该剧以“量子理论”、“薛定谔的猫”为其科幻依据，有一定的合理性，但其陷于悬疑、犯罪的主类型，未对其中的科幻元素进行更加深入地探索和呈现。另一部以“许愿APP”为科幻噱头的网剧《致命愿望》与之类似。
但不管怎样，《流浪地球》的出现，以及观众对于《三体》的无限期待，起码证明了中国科幻影视的蓬勃生命力和巨大可能性，而票房、收视、热度的巨大诱惑力也更会吸引着无数资本朝向科幻领域流动，创作人才也更愿意投身到中国的科幻事业中去。