张艺谋《千里走单骑》——灵魂与民俗的救赎(2)

该影片以高田健一与其父亲高田刚一的故事作为主线索，将人性中的孤寂进行了拷问。除了健一与其父亲之间明显的矛盾冲突，傩戏演员李加民与其私生子扬扬复杂的相认过程也是该片的一大线索。健一与其父亲在中国都是孤旅之人，他们心中有复杂的情感凝结成的痛苦，这份痛苦在时间的流淌之中，已然演变为灵魂深处永远的孤独，李加民于其子岁从未相认，但李加民对其子的一片思念之情隐藏在他哭泣的泪珠背后，纵然扬扬年纪尚小，不肯认爹，但时间的流逝指挥淡化这份亲情的陌生感，两对父子，两份感情，一份压抑，一份浓烈，压抑背后，是灵魂深处不可停歇的孤独之殇，浓烈背后，是灵魂深处不可磨灭的欢畅之感。缺乏沟通的人性，让灵魂的孤独得不到救赎，这份孤独，让灵魂只得黯然哭泣。
02“长街宴”成为高田思想的转折
影片前部分，高田先生怀着对儿子的愧疚而来到中国，时时刻刻想要尽快完成傩戏的拍摄。在第一次到监狱拍摄中，高田先生甚至表现出一个老人不应有的专注与敏捷。打开背包，打开脚架，开机准备一系列动作十分迅速，足见他急迫的心情。然而第一次拍摄由于李加民对儿子的思念而被迫搁置。高田先生决定石头城寻找李加民的儿子。
在石头村，善良的村民们答应了高田先生的请求。并为他准备了“长街宴”。在宴中高田先生接到了儿媳的电话，声称儿子已经原谅了他，并且对他中国的行为表示感谢。高天说：“至今我也不知道健一是不是说了这句话。但是看着一眼望不到边的宴席和这些为我而来的村民们，我就相信吧。”这个场景成为了高田先生的思想与影评情感线的转折。“长街宴”作为人们庆祝节日和喜庆大事的活动，让高田先生的中国之行有了美好的开始。得到儿子感谢的高田先生放下了心里一半的压力，把注意力也转移到了李加民和杨杨的身上。

该片中高仓健浑厚中饱含苍老的日语无论在情节设置还是电影效果中，都给人一强烈的听觉刺激，让人无法忽视导演所要阐释的那份孤独背后深深的隔阂。片中高田老先生处在一个他完全陌生的国度，在这里，语言失去了功效，让孤旅的他陷入了无助，他只得依靠导游的帮助，才能完成拍摄过程，语言上的困难第一次给了他思考的机会，透过那苍老的声音，影片的主题凸显出来。缺乏沟通是导致灵魂孤独的主因，每一个孤独的人，灵魂上的大门从不会想外人敞开，没有沟通的灵魂是残疾的，它缺失了生存的能力，没有沟通的灵魂是孤独的，它缺失了生存的意义。