《三峡好人》影评(2)

影片将绝大部分碎片化的镜头投向库区的底层百姓，两千年的城市，在短短两内拆光，意味着数百万人失去家园，成为移民。青年陷入了集体性的迷茫，家园淹没、教育落后、没有职业，男孩们聚集成群，打打杀杀，女孩子则在街上寻找外地人，希望能被作为保姆领走；中年人面临群体性失业，时间仓促，移民补助、拆迁赔偿、下岗安置都无法有序开展，拆迁办、倒闭厂整日被上访人员占据；城镇中尚有能力的人们大都出走“更南的南方”去寻找活路，走不掉的妇女则沦为了拆迁工人的“小姐”，走不掉的老人也在失去住所后沦为流浪汉。
对于国家工程中的种种无奈，贾樟柯并不作激烈批评，而是客观真实地记录下城市淹没前的人间百态，影片的主要背景音效是拆迁建筑的叮咚锤声，镜头一次次转向断壁残垣的城市，以及光着脊梁抡锤的精壮汉子们，大部分场景都发生在阴天或室内，营造出悲凉压抑的氛围。影片中出现了两处极具超现实主义色彩的镜头，一处是沈红在城市废墟上看见了划过天际的飞碟（UFO），另一处是因资金短缺而烂尾的“移民纪念塔”像火箭一样拔地而飞，导演解释这两处设计源自自身对整个库区超现实主义生活现状的体验。

相比于后期的《天注定》，《三峡好人》更具有人性的温度。《天注定》具有更强烈的批判色彩和暴力美学追求，但它所刻画的部分人物，有符号化倾向，因此本人始终认为它在艺术成就上不如《三峡好人》。本部影片中刻画的人物大都是底层的弱者，但不同人物性格各异，其中库区老人代表何房东、中年人代表麻老大、青年代表小马哥是刻画最为成功的三个角色，他们处于不同的年龄阶段，有着不同的利益诉求和价值观，又各代表着一类人数庞大的群体。
韩三明初到奉节就被地痞青年小马哥诈骗，但在他意外救过小马哥一次后，两人成了彼此关照的朋友，小马哥没有知识文化，整日诈骗打架，但他崇拜周润发，也崇拜江湖义气，对待朋友十分真诚；麻老大是三明前妻的哥哥，他是个跑船的船夫，迫于生活两次卖了妹妹，初见三明时，蛮横不讲理，但当他被三明寻妻的执着打动后，麻老大选择接受并帮助了三明；何房东看似老实，实则是个有些油滑的老人，给三明报房价时故意抬了很高，当政府拆迁房子时，也扬言自己认识很多“乱朋友”，但他最后失去住所和生活来源，沦为桥底的流浪汉时，我们都会同情这位无助的老人。