电影《三峡好人》：贾樟柯导演的优秀作品之一(2)

《三峡好人》的电影语言也愈加熟练，甚至有些太熟练了。如《世界》中通过世界公园直喻出的全球化处境，三峡也是一个巨大的象喻，直接指向当代中国的剧烈变迁。贾樟柯描述其间普通人的生活和感情，有意无意间，使用了相同的策略—他似乎并不甘心做一个经典意义上的现实主义者，而是至少在观念和形式上保持着一种与时俱进。他对电脑特技的兴趣开始于《世界》，那些不时出现的跟手机彩信有关的动画，到《三峡好人》，即是些超现实的效果，如飞碟划过天空，背景中的高楼突然倒塌……贾樟柯作为一个十年来始终坚持现实主义叙事的导演，其态度和作品的价值不需要更多诠释。他自从业之初，就有写作当代史诗的抱负，他要通过电影表达“中国人在追求幸福的过程中丢失的东西”，而他迄今为止的那些作品，几乎全部的光彩都来自于这个方向。

《三峡好人》的魅力，也正因为那些场景以及活在里面的人物，让我们看到现实的一部分。然而形成悖论的是，《三峡好人》中，另外一些美的段落，又是非现实，美学上说是超现实的。这样的场景非常多。如影片结尾段落，一队民工和三明背起简单的行李离开，他们穿过每天工作的废墟，三明在前景里回首，后景中两座摩天楼，中间一根细线高悬，一个人在上面行走，“望家乡山遥水遥”的川剧歌声再起。高楼与走钢丝的场面都是后期用电脑合成，此时确有一种悲情升起，关于这个国家和那些人都依然悬而未决的命运。另有三明和幺妹吃糖的情景。两人待在一栋废楼的空房间里，四周一无所有，背后的一面墙上有大洞，外面是半块天和密布的屋顶。幺妹分半块糖给三明，背景里的一座楼塌了，令人心生感慨:他们像是在一个洞穴里面，分享着那种犹如乱世重逢，相濡以沫的感情;那里既不是家，也不是外面，只不过是他们暂时在这世上能找到的有限庇护。