港影：五部大咖电影，与命运的拐角(2)

这其实就是文艺小众和商业制作差异，但很明显梁朝伟更适应文艺小众类型的表演。
换句话说，他有对角色进行深度挖掘的能力，所以他在文艺电影中显得特别突出，尤其是眼神的情绪传导能力超卓，令他几乎可以凌驾于整个华语影坛之上。
所以认真起来的梁朝伟，很少演员能赢他，而放松状态的梁朝伟，其实也和大多数商业制作中的演员没什么两样，都靠个人魅力俘获观众，至于怎么选，完全看个人喜好。
这个时候的梁朝伟，就差两年后的《色·戒》再拿影帝奖了。
而在次年，他被评为了国家一级演员。

然后是《三岔口》。
虽然陈木胜导演曾解释过，「三岔口」这个名字来源于京剧曲目，寓意「黑暗中，总有惺惺相惜的敌人」，影片简介则是这样说的，「讲述了饰演律师的郑伊健、当警察的郭富城及杀手吴彦祖，怎样在自己的工作和经历中寻回自己的故事。」
但这其实部影片，仍然是一部传统类型的警匪动作电影。
而经过《柔道龙虎榜》洗礼的郭富城，硬生生凭借自己的表演，将之从三线交织叙事的警匪悬疑故事，变成了「找她十年」这样一个单核苦情电影。换句话说，律师和杀手都可以消失不见，他一个人就能够撑起整部电影。
这并不是一种过誉，郭富城凭《三岔口》首封影帝，也不是偶然。
这部电影对他而言，也堪称「命运的岔口」。

关于郭富城的演技问题，争议则要大上许多。
先忽略掉那些主观恶意的观点，其实作为一般路人而非粉丝的观众而言，很容易对演员的实际演技能力发生误判，尤其对于郭富城这种一直在成长中的演员更是如此。