港影：五部大咖电影，与命运的拐角(5)

商业电影《龙城岁月》中的大D，是形制上的出色，《三岔口》里面的孙兆仁，是情绪上的深度。
这就是所谓「乱拳打死老师傅」的真相。
演技问题其实就如硬币的两面，一面是表演技巧，另一面表演深度，也就像一首歌曲的演绎，即便你像一架机器般不需要换声，但若是情绪沉落和释放欠缺，也就并不能打动他人。
而大梁和小梁并不一样，他在商业面的技巧层堪称所向无敌，但论及深度就得稍逊半分。
这当然也可以叫做「大成若缺」。
所以在《龙城岁月》这部电影中，梁家辉的大D嚣张跋扈、极尽张狂，其角色塑造能力确实叹为观止，但若与同样是商业电影的《无间道》中小梁的陈永仁对比，个中差异就不言自明。而他真正的商业片巅峰演技，是七年后《寒战》中的李文彬。
若以《追虎擒龙》而论，梁家辉有一点招式用老。
但仍堪称老当益壮。

《如果·爱》收尾。
息影复出的张学友，接片非常谨慎，从《男人四十》、《金鸡2》和《江湖》，到这部《如果·爱》。
很多人说，他是一个「被唱歌耽误的影帝」，这句话其实没错，凭他早期电影中展露的天赋条件，如果潜心钻研并苦心锤炼演技，其演技能力应该并不会止步于《赤道》所表现出来的能力。
而如果从演员类型来划分，他的路线上，梁家辉是天花板。
也就是说张学友仍然是适合商业电影的一个演员，他并没有表演深度方面的强悍能力。
但就其影路而言，前期的「放」与后期的「收」并没有被融为一炉，若对比前后其电影，会发现早期不够「内敛」，后期则失却「爆发」，换句话说，是过去惊艳而略失衡，现在内敛至毫无光华。
这部《如果·爱》，是陈可辛试图放入自己对电影和人生理解的作品，牵涉到导演和演员的心路呈递，比如导演如何对待自己的作品、怎样去平衡商业和艺术，而有野心的演员，其实都是想做导演的。他以歌舞剧的形式，规避了故事的写实与艺术之间的冲突，将人物的爱恨缠绵交织在倏忽来去的时间里。