变与不变的家有喜事，黄百鸣半生的喜剧坚守(3)

（2）表现形式舞台剧化
前言中特别介绍了黄百鸣的个人经历，那是因为他的个人经历和电影特色是分不开的。正是由于黄百鸣曾经参与舞台剧的制作，所以他电影中也总有舞台剧的表现方式。
例如他擅长把人物情感外化、性格脸谱化以及结合其他表演形式。
首先所谓的人物情感外化，就是用夸张的表情、肢体动作去表现人物的情感，有点像把人物的喜怒哀乐嚼碎了喂给观众吃，而不是让观众自己去体会。
最明显的莫过于《家有喜事2009》版本中，当要表现人物被爱情击中的感觉时，就让人物整个人双脚步伐开始凌乱，然后原地转圈圈，整个人好像飘飘欲仙一样，只因之前台词中提到，心动的感觉就是好像喝醉了一样。

这样的表现形式也正是黄氏喜剧通俗的原因，电影作为一种大众艺术，通俗是它的使命，而黄百鸣将这种通俗表达到了极致。
另外，他将人物性格脸谱化，这一点在《花田喜事1993》中表现突出，这一版本中吴君如饰演的周家小姐周吉，邋遢、嗜赌，于是她的着装就十分随意，而且吃没有吃相、坐没有坐相，洗脚水还臭气熏天。

毛舜筠饰演的母夜叉就脸上长着巴掌大的老鼠斑，穿着一件深色的布衫，走路都带着一把钢叉，腿上还全是腿毛，看起来十分凶神恶煞。许冠杰饰演的小霸王周通，为了表现他的霸道，连走路都是横着走。