变与不变的家有喜事，黄百鸣半生的喜剧坚守(5)

虽然剧情架空了现实，可它却无时无刻都在呼吁现实，陈佩斯在讲到喜剧创作时反复提到这个著名的理念：喜剧的内核是悲剧。
有残缺才有圆满，家有喜事系列之所以每次结局都是圆满，是因为他们都有个残缺的开头，《家有喜事1997》中，这种残缺更加明显，大嫂一出现就是牙齿残缺不全，而她自身也是一个被丈夫长期冷落的全职主妇，渴望爱情的滋润，周星驰饰演的三弟，和别人对赌，结果欠下巨款，被人扒光了衣服拍裸照，接着开车还出了车祸，撞坏了脑子。父亲带着他去和另一个傻女孩相亲。这一系列剧情怎么看都是妥妥的悲剧。

2 笑点：过了二十年，凭什么黄氏喜剧依然能引人发笑？
前两天刚刚重温了《花田喜事》，这部电影拍摄于1993年，如今已经过去了二十多年，可剧中很多情节依然令人捧腹。
做喜剧的人都知道，包袱是容易失去效果的，沈腾就曾经提到，自己演舞台剧，每天都想着如何有新的包袱，害怕观众看腻。那么黄百鸣如何做到，二十多年前的电影，依然能逗笑我们的呢？
（1）笑点一：丑化，人类本能的笑点
小丑扮丑，于是我们发笑，因为人类的本能就是会对丑的东西发笑，这种笑，是一种嘲笑。在黄百鸣的电影中，他丑化最多的人就是吴君如。
相信所有人都会对《家有喜事1992》中吴君如的扮相记忆犹新，蹲在马桶上，边看报纸边拉屎，嘴边还有一层淡淡的小绒毛。市井小民的心理，明明是公司老板的夫人，平时出去也不怎么会化妆，去高级西餐厅为了省钱吃蛋炒饭。她集中了所有让人嗤之以鼻的丑化特色，别说是女人，就算是作为男人，也很难令人喜欢。如此丑化，甚至让黄百鸣出轨都显得理所当然了。