《艋舺》：血腥暴力的黑帮之路，残酷青春的兄弟相残(8)

结合影片的内容，我们可以发现这第二次的解释已经超越了“艋舺”在历史地理范畴中的含义，上升到导演对于自我身份、甚至整个台湾对于自我意识怀疑与认同的层面。
结合钮承泽个人的人生经历，我们可以了解到他作为一名导演在台湾电影圈多年的起伏沧桑。从演员到偶像剧导演，再到真正掌握话语权的电影创作者，钮承泽借电影这个载体很多次都抒发了人有时无法主宰自我命运的无奈和悲叹。
正如“艋舺”是苍茫大海中的一叶扁舟，每个人其实都只是望风而动的一棵小草。

除此之外，“艋舺”无疑也是钮承泽对整个台湾身份认同的隐喻书写。
众所周知，位于西太平洋群岛的台湾恰如一叶漂泊在大海上的小船，复杂多变的历史原因使得台湾始终无法投入祖国母亲的怀抱。
省籍冲突引发的帮派互斗是台湾由来已久的社会问题，“外省人”在台湾的身份认同始终是电影作品关注的话题，《艋舺》讲述的也正是外省帮为了侵入本省帮地盘而展开的黑帮厮杀，而在之前侯孝贤的《悲情城市》和杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》等作品中都较为深入地触及了这个问题。

进入21世纪，台湾多种族群混居、各方利益错综纠结，以及海峡两岸复杂多变的关系都浓缩在今日闹剧不断的党派政治斗争中。
对于台湾社会政治和未来命运的思考与反省恐怕也是钮承泽将此片命名为“艋舺”的用意所在。
《艋舺》将帮派社会的黑暗和青春友情的义气这对悖论结合在了一个有血有肉的生动故事中，正是钮承泽对这两种矛盾间张力的深刻表达使得《艋舺》同以往单纯的青春片或黑帮片区别开来。