《城市梦》：摆摊户和城管的对峙(3)

《生门》剧照
从中不难看出，在陈为军的早期作品中，其总是不由自主地介入到生活中，体现更多的是记者思维，越到后来，导演本身就愈发克制，参与感越发弱，只是静静等待被拍摄者自己的行动。而在《城市梦》中，旁白和解说词几乎已经消失不见，完全是通过白描式的镜头语言来推进故事。
除了双线叙事，《城市梦》中对三幕剧节奏的运用近乎炉火纯青，在双方对峙的高潮处，还会用大鼓配音，选景上突出“山雨欲来风满楼”的紧张感。这是典型的商业电影表现手法。
事实上，《城市梦》的发行，原本并不在陈为军的计划内。早在2012年拍完《请为我投票》之后，陈为军就有退出的想法，但理想未竟，还是接着拍了几年。2017年《生门》上映后，他也曾多次向外界表示，这是他的最后一部作品。
但彼时《城市梦》的素材已经积累完毕，总不能半途而废，因此在制片人支持下，团队又进行了数年的后期工作，这部影片终于在今年得以面世。
首映后，陈为军通过视频在线的方式与观众进行告别，表示因为身体原因，《城市梦》将是他最后的收官之作：
“我的大部分作品拍摄的是武汉人，讲的是武汉的故事。喜欢我片子的朋友，就在此别过了，谢谢大家。”
票房和发展
8月28日，《城市梦》正式上映了。上映首日，这部电影只拿了50万出头票房，排片占比仅有区区0.1%。
如今，不到一周过去，这部电影在各个APP的排片榜上几乎找不到身影。打开票务软件查询，每个城市只有两三所影院放映，且都只排了一场。如今，《城市梦》的累计票房在220万，进一步上涨的空间已然不高。
纪录片是实际生活的切片，展现的多是人与环境、生活的交互场景，戏剧性往往不强，娱乐性更是缺乏，因此票房天花板明显：除了《二十二》等少数在题材上恰巧击中了全民共同记忆的片子冲击了亿元级别，其余大部分都仅在百万，甚至数十万级别。
票房天花板低，投入却并不菲。虽然对演员卡司，光影音效等方面要求不高，但最大的投入，就是主创团队的时间。