《城市梦》：摆摊户和城管的对峙(4)

纪录片没有写好的剧本，一切只能等待生活自然发生，否则就违背了其本来意义。而寻常人的生活中，大部分时间本就缺少波澜，因此只能堆时间，常年跟踪拍摄。在积累足够素材后，再慢慢从中挑选出精华，组织逻辑。
告别视频中，陈为军就表示，这部影片其实早已拍完。无奈素材太多，工程量巨大，实在没有信心完成。但好在支持者众多，在整整四年的剪辑后期制作后，影片才终于得以面世。

背靠武汉电视台，因《出路》《生门》等片声名鹊起，陈为军本人想必已经不会再为经费问题而发愁。但纪录片行业整体的困境，依然是个问题。
一名制片人告诉中国新闻周刊，目前，国内的纪录片拍摄主要分为三种。一是政府相关部门主导的项目，题材多以历史、人文为主，或与各地旅游景点配套的宣传片。这些项目通常经费充足，只需按部就班完成相关单位下达的任务即可；
二是电视台、影视公司、互联网平台等机构自制或委托生产的纪录片。因为有一定预算，导演的生存状态相对也较理想，但在创作自由度上会受到诸多限制，不便实现自己的想法和追求。
倘若想要在完成任务之外照顾到自己的追求，就只能脱离团队，自行主导项目。许多画质、拍摄较为粗糙的地下独立纪录片都是这种产物。近年来，以徐童的《麦收》《算命》《老唐头》的“游民三部曲”最为知名。但这种路子看似自由，却很容易陷入另一种窠臼：购买方多是海外片商，因此需要优先满足的是海外观众对中国的猎奇心态，意识形态也被后者左右，需要不断从底层挖掘素材来获得国外片商资金。
其实还有自然纪录片。但因为所需要的资金投入十分巨大，对拍摄技巧和经验的要求相当之高，且投入产出完全不成比例，目前国内少有团队涉足。即便放眼全球，自然纪录片领域也处于BBC一家独大的局面。
“最主要还是缺钱。像BBC那种，太奢侈了，我们也就只能看看。”这名制片人直言。
万事开头难。因为市场前景不明，倘若没有政府或公司扶持，独立纪录片在立项之初，资方多持观望心态，因此，几乎每个独立纪录片的导演都有因现金流短缺而被迫借钱、贷款、甚至抵押房产的经历。在一次媒体采访中，《二十二》导演郭柯也曾表示，拍摄过程中资金短缺是常事。