大佬们的当年情！去掉情怀滤镜的新艺城恩仇录(11)

施南生说，后来“他们”曾约徐克、施南生谈，至于“他们”包括哪几个人，语焉不详，但谈话内容都是希望徐克不再做电影工作室，“我们become one big family all over again”，徐克回复：“你有一个大家庭，我要在花园建一个凉亭，而那个亭是我的，大家庭共有大茶饭，但我不想吃大茶饭，想吃点心。有一个阶段，他们和我俩都弄得很僵······我们七个人吃过两次饭，讲东讲西好像回到从前一样，陋习难改，大家又重回自己的位置。”
相较之下，石天则较为沉寂，有说他对电影已经失去兴趣，在金融及地产上获益很多，故志不在新艺城了。
2015年，石天接受香港电影资料馆采访，说出了这样一番话：“我可以跟有志于电影行业的朋友分享的是，当大家要结成组合前，要考虑得更加全面，将人性最好最坏的都一起去考虑，完美的结构才会运作得很好，才可以建立万世基业。”
1991年，新艺城停止运作。

分裂根源：新艺城模式的疲态
客观地说，新艺城的成功在于把外国的成功范例进行本地化改造。
这是麦嘉在一开始就坚持的路子。比如他最早摸索的“光棍喜剧”，其实是受七十年代的“意大利独行侠电影”启发，落脚本地，拍的是古装和粤语，都是小市民喜闻乐见的形式。
创业作《滑稽时代》，光看海报就知道借鉴了卓别林的《摩登时代》，电影将美国大萧条背景换成民不聊生的民初时代，讲述流浪汉与小孤儿误打误撞、捣破贩卖儿童的坏蛋巢穴的故事。当年《追女仔》卖得很好，但偏偏输给了《007之最高机密》，于是麦嘉效仿后者拍出了《最佳拍档》，找了外国动作特技团队，实景搬演多场动作场面，把仍然在主打民初背景、抢包山和踢毽子等乡土场面的嘉禾打了个措手不及。