大佬们的当年情！去掉情怀滤镜的新艺城恩仇录(13)

杨德昌早年的作品《海滩的一天》，是在张艾嘉的支持下制作的，但是当时的发行商王应祥对此很不满意，他觉得张艾嘉经常找新导演，《海滩的一天》也让他很不满意。

真正让张艾嘉灰心的是，新艺城是商业电影公司。她是爱好艺术片的，希望在商业和艺术之间达到平衡，“后来我觉得两边都不讨好，不如不做”。《搭错车》之后，张艾嘉想了很久，“我觉得我一定要离开”。1983年，吴宇森接替了她，日子也并不好过，每天晚上都喝醉酒。
如今已是大导演的陈嘉上，当年还是徐克的电影工作室里的一个青年编剧。在那之前，他在邵氏当过制片，“每天十几部戏在拍，但去棚里，只有几个人在拍，大部分人都在躲”。
“新艺城建立了一个草根喜剧的基本做法。”陈嘉上回忆，当时香港经济开始飞跃，一般的劳动阶层在奋斗期，每天很多工作，但娱乐活动又不多，所以十五块票价的电影，给了这些观众一种“我过了一个愉快的晚上”的感觉，而麦嘉追求好莱坞的高概念化运作，即把商业元素做到最大，令观众“很便宜就拿到很亮丽的东西”。

陈嘉上
“但徐克看到的矛盾也在于说，他一直希望能拍到更好的，电影感觉更强的东西。新艺城是作者不重要，场面、气氛更重要。一大堆人在谈剧本，一大堆人在确定剧本。可是徐克不会这样，我们要回到作者论，我们可能一堆人去讨论，但去写的还是编剧和导演。”
陈嘉上记得，当时他发现很多电影的剧本完全是把好莱坞的场景一个个抄下来。《我爱夜来香》成片后，徐克带陈嘉上去看，陈嘉上一场场地指出，是抄的哪一部电影，徐克当时脸都绿了。后来，电影工作室的宗旨就变成了“不要再跟好莱坞了，想好莱坞下一步是什么”。