《奥斯陆》：一座关于和平的纪念碑(2)

作为基本上是一部发生在室内、以对话为主的影片，让观众对会议桌上争论不休的人们及其争论内容产生兴趣，就更为不易。托尼奖戏剧导演巴特莱特·谢尔在其电影处女作中，没有将角色塑造成阐释政策和伸张正义的传声筒，而是将暗示他们个性的对话纳入其中。巴解组织经济学家艾哈迈德·库雷的狡黠与多变让人目不转睛，以色列外交部长乌里·萨维尔有些摇滚明星的味道。马克思主义者哈桑·阿斯福尔则一面愉快地品尝挪威华夫饼，一面愤然拒绝小资产阶级的家庭建构。他们有时大喊大叫，有时大吵大闹，有时又爆发出一阵笑声。双方经常回过头来撕毁最新的草案，在冒犯或愤怒的情况下拍打对方。而一旁焦急徘徊的莫娜和特耶则好似紧张的父母担心孩子们的派对变成一场难以收拾的游戏。这是一部让你自始至终保持紧张并处于座位边缘的电影。每当有人冲出房间，你会忍不住喘气。
每当争论变得私人化时，你不禁担忧起来。当事情似乎开始分崩离析时，你又会垂头丧气。谈判一直在崩溃的边缘进行，但双方都同意将美国人蒙在鼓里。
影片的一些场景中，视觉语言的修饰也意味深长。如跟踪以色列外交部长踱步的镜头，捕捉到房间幽闭紧张的氛围；代表们站在瓷砖地板上的重复俯视镜头，凸显的是彼此对峙的意味，唇枪舌剑中的几个圆桌镜头也颇为醒目。断续闪回莫娜在饱受战争蹂躏的加沙经历时，镜头放慢，颜色冲淡，如梦如幻中既有个人的创伤，也有战争的残酷。影片最后一个镜头，窗户敞开，空荡荡的谈判桌沐浴在柔和的阳光下，暗示老死不相往来的宿敌也有握手言和、彼此理解的可能。而影片间或夸张的灯光运用也一样颇有成效，观众只能听到他们的声音，却看不清他们的表情。这种有意为之的戏剧性元素表明：谁在说话并不重要，说什么才是关键所在。这使得现实中很普通的场景既有电影感，又有观赏性。
以色列法律顾问认为犹太国家寻求的是承认其存在的合法性，而巴解组织财政部长则坚持要求对方接受巴解组织作为巴勒斯坦人民的官方声音。根本的分歧仍然是：一方认为他们在自愿缩小自己的国土面积，而另一方则坚持认为他们只是在归还，而不是放弃曾属于他们的东西。要想厘清这个至今都难以破解的僵局，需详细分析双方的种种选择和决定，也需找寻各自精心编织的外交织锦上的裂痕。这样的任务即便是全景式的纪录片也都难以完成，更何况区区一部两小时左右的剧情片。《奥斯陆》因种种原因遭人诟病，如略过巴勒斯坦人的起义原因，回避以色列控制加沙地带的经过，呈现以色列士兵的生存状态，而被其杀害的巴勒斯坦少年却湮没无闻。有人甚至根据西方对近期以巴冲突的新闻报道偏向于淡化以色列军队造成数百名巴勒斯坦人（包括几十名儿童）伤亡的事实，认定这部影片犹如一个预先设定故事的另一个组成部分。