“笙”声不息，传承制笙技艺(3)

下场演出时他把修好的乐器带到现场，从没误过演出，张连生让伙计们很是佩服。张连生会修笙的技术由伙计们传给了同行们。曹县、东明、定陶、兰考、民权、济宁等地同行纷至沓来。
张连生在“喇叭班”由“混个肚儿圆”到“捧笙首席”也就是十来年功夫。“捧笙首席”不但演奏水平要高，还体质好，正值青壮年的他，20年间他一直是当地的“名演”。吹笙吹到高潮时，那个投入忘形的状态，是呼天唤地的、是撕心裂肺的。他与唢呐合奏的“秦雪梅吊孝”“银环下山”“百鸟朝凤”时一蹦腰高“秦雪梅见夫灵悲声大放，哭一声商公子我那短命的夫郎。实指望结良缘妇随夫唱，有谁知婚未成你就撇我早亡”现场围观的人大呼真解渴，真过瘾。这些唱腔原版本是来自人类的口舌，可张连生用笙抒发出来的托腔、颤音至今让人记忆犹新。
20多年间，张连生靠吹笙、修笙、造笙养家成了当地的富裕户。

桌楞角上度春秋
张连生1970年成家，妻子陪嫁的抽屉桌他当了40多年的“工作台”。
笙妙下端的木管与竹管衔接这个工序很精致，笙斗上有14或17个孔，这些孔穿插着高低不齐的笙妙（竹管），插入笙斗的深度4厘米，这样的笙业内称着“山东把”“河南把”。这个部位是笙发音的基础区域，孔与竹管的衔接只要做不到天衣无缝，颤音就发挥不出来。这部分结构是“倒塔形”的。按说“倒塔形”的木制品要通过器械旋木，可是张连生从不用这样的方式，他用折断的钢锯条片自制成剃刀。一刀一刀地刻、刮，直到与笙斗上的孔达到最理想的衔接状态。

笙簧是一毫米厚一厘米宽的铜片，决定着音质，市场上有现成的坯，可是张连生却不用。他收集了伙计们摒弃的烂锣，用自己的土办法支解成想要的尺寸，再用专用工具把铜片刮到一定厚度，这个簧片毛坯就成了。