用漫画见证抗战与必胜的信心——《抗战漫画精粹》辑录缘起(6)

当把“史料卷”复印稿细读一过，意想不到的是先前满怀的自信心亦受挫。原来以为只需看一遍，挑出十来万字编排顺序即为一卷。眼下量多且杂，更为要命的是许多字迹难辨，漏字误排也有。随又把十几个纸袋漫画复印稿翻看后，发觉选编“作品卷”难度更大了，战时使用土纸、印制粗糙，戛戛乎难哉，原来这部书并不容易编。
好在“手中有粮、心中不慌”，面对十多包资料，重拾信心，终于编成“史料卷”，旋编“作品卷”，先将选定的复印件扫描为电子文本再修复，因“PS”技术拙劣，又是颇为漫长的修复过程，凑满上千幅（组），匆忙交稿。可柏伟君拍拍书稿说：“反正不赶时间，你就拿回去编到满意为止。”一席话让我深受鼓舞，切身体会到他确实继承了京沪老辈出版家的出版思想和工作作风。
四
每逢节假日都是我的大好时光，面对电脑显示屏上“漫画战士”用漫画描述中华民族最悲壮的历史，怀着崇敬心情整修这一大批在炮火中用热血绘成的作品，仿佛在向先辈们致敬。当日寇侵占东北，炮声把漫画界轰醒，竖起“笔杆抗战先锋”的旗帜；漫画“不再是蜂尾上的刺，而变成一柄利刃”，担负起宣传战的责任，是激励抗战意志的兴奋剂。热血沸腾的笔下越来越直感写实，绘制老百姓都能看懂的漫画，并吸引民众广泛参与创作，那时就有把文字宣传比喻为大炮，而漫画宣传就像机关枪那样的说法。在我认为，这就决定了抗战漫画作为唤起民众抗日宣教工具的艺术类型，以及在艺术史层面上的本质属性。

《窘》，张乐平 作《特写》1937年第12期
我还注意到其时漫画在形式上渐变多元相融合的格局，抗战漫画“与其说技术上的粗糙，毋宁是画法上的一个新的发展，因为炭画、木刻和漫画的混合，是以增加漫画上的钢铁美与恒久性”，那时组织漫宣队，出板报、绘壁画、挂布幅，举办流动展览，送到前方硝烟弥漫的战场和后方支援抗敌的村镇，在战斗中迅速诞生和成长的作品，被埃德加·斯诺称赞为“中国军事阵线的坚强的后盾”。漫画家以血汗换来的纪实作品，既再现抗战进程，又是抗战历史细节的组成部分。如今尚存于旧时报刊上的仍反映了当年空前盛况。我以为，这是最具大众特色的普及性艺术，一如既往地承袭漫画关注现实的特质，并在抗战中得到强化；以这个角度来审视分析，主题性创作汇聚而形成主流，虽有部分概念化倾向，但从总体来论，题材丰富内容深刻、流派纷呈风格多彩、技巧精湛艺术感人，皆标志着抗战漫画历时整整14年战斗所取得的巨大成就，作为中华民族的骄傲、文化史上的瑰宝，当之无愧。