《追凶者也》情节单纯推进直接黑色幽默的荒诞悬疑反应现实(7)

换句话说，导演无意将影片拍成《低俗小说》那样，“形式本身就是表达”，前文提到的所谓环形结构不过是包裹现实况味的外壳，一切失控的环节只是表层，导演感兴趣的是渺小个体在极端处境下的善恶抉择，以及无数概念化的人事在时代洪流中所呈现出的千姿百态。

一如宋老二只因听闻风水好，利于儿子考学之用便拒绝迁出祖坟，从而与集体利益产生冲突的行为，或者是段博文一心前往广州闯出一片天地的热血，但是生活的残酷和无奈又在现实的基准上筑立了难以逾越的石墙。

熟悉曹保平的观众都知道，他的作品大多犀利，诉说的都是被一双尖锐的目光捕捉到的现实刺痛，在《追凶者也》中，这种刺痛被曹保平揉成碎屑，看似不经意地洒落在镜头晃动的瞬间，和少量严肃的台词里面，观众能否品尝得到，暂未可知。

但就这部电影而言，充满黑色幽默的荒诞寓言已然尘埃落定，且在不久的将来，它很可能会在切实存在的世界里开花结果，戏谑而煞有介事地把玩着现实的毒性和芬芳。