《追凶者也》情节单纯推进直接黑色幽默的荒诞悬疑反应现实(3)

对此，导演的用意是“形成递进的关系，第一段相对接近现实主义，到第三部分就已经在往荒诞和黑色上过渡了，这种风格是逐渐形成的”。

实际上，章节体一直是墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多喜爱的叙事结构，《爱情是狗娘》、《巴别塔》等作品中皆有相关呈现，曹保平选用分段处理，旨在摆脱像烈日灼心那种紧凑而庞杂的叙事体系，将全知视角彻底打散，使故事脉络更加清晰、易懂。

如果说结构的搭建是培育荒诞和黑色的器皿，那么三个主角各自的处境和状态就是这两者的表现体。憨包宋老二不得已的追凶；青年王友全莫名其妙被怀疑；董小凤更惨，对生活的向往愣是在一系列荒腔走板的遭遇中彻底变成不可能事件。