《追凶者也》情节单纯推进直接黑色幽默的荒诞悬疑反应现实(2)

尽管比起《烈日灼心》，《追凶者也》的叙事态度更显亲切，但这种亲切并没有与松散、浅薄划上等号，支撑起它的依然还是曹保平丰富的电影语言，例如对分段叙事结构的运用。

尽管放眼世界影坛，分章划分段落的创作技法已不新鲜，就连曹保平本人也说，“类似结构出现在电影中已经是很正常的事情”。然若纵向比较，段落体制在曹保平的电影中尚属第一次出现，单凭这一点，所谓“常见”的结构就已足够新鲜。

影片五大段落中，前三段分别以宋老二、王友全以及董小凤的个人视角展开，后两段是结局和尾声，每段伊始都配有标题和注解，且段落之间在情节点上的每一次交集都是荒诞意识的小范围爆发。