“东北文艺复兴”？不，东北影视从来没有式微过(4)

《马大帅》中范德彪的寻人启事
如果说，农民进城是乡土之长痛，当时尚不起眼；那么，铺天盖地的“下岗”潮则是剧烈的阵痛。哪怕在如今的东北，提起“买断”，也足令人胆寒。
事实上，东北影视中的悬疑味道并非突如其来。虽然新世纪初的东北，最盛行的是喜剧，但也有两部电影值得一提。分别是秦海璐主演的剧情片《榴莲飘飘》和王兵执导的纪录片《铁西区》。
它们的目光出奇一致，对准的都是后工业时代的东北——即《白日焰火》的故事发生前十年，矛盾还没有彻底激化的东北——《榴莲飘飘》以一种外来者的视角窥探被下岗潮席卷的东北，阿燕是香港归来的“出逃者”，她在当时的东北见识到了一种不同于香港的“残酷和无情”。《铁西区》描摹的是则是沈阳铁西区“被时代落下的人”的群像。他们被自己亲自创造出来的世界给“抛弃”了。

《榴莲飘飘》
这里插句题外话。“东北文艺复兴三杰”的另一个名字，是“铁西区三剑客”。三位80后作家，都出生在沈阳铁西区，是上述两部电影故事的亲历者。所以，他们的小说内核，依旧撰写着当年的故事：被买断工龄者的悲惨命运。
聊后工业时代的东北，就不得不提张猛和他的《钢的琴》。拍该片前，他曾拍过一部《耳朵大有福》，范伟主演。虽然讲述的还是下岗工人的故事，但时代特色并不鲜明，故事也比较温情。到了《钢的琴》，张猛则彻底爆发。