「守艺廊坊」一曲老调今难觅百年高腔盼传承(2)

因唱词多、唱调复杂，炊庄高腔戏一直依靠“口递”的古老方式进行教授，这使得保留下来的腔调较为原汁原味，但也十分难学。有老演员表示，一句唱词高了不行矮了不行，有时候一个月也学不会。
此外，高腔戏的剧目也很有特点，不是以民间生活为内容的“三小”戏为主，而是以成本大套的历史题材袍带戏为主，多表现历史战争、宫闱斗争、民族矛盾、朝政变革、改朝换代等内容，所描述的故事十分完整。有些戏内容复杂，像 《下河东》《十万金》 等，演员们完整演绎下来需要一周的时间。表演时，演员们还注重特技的运用，如火彩和血彩，增加了演出的观赏性。脸部妆容保持古朴的风格，与京剧、梆子相比有所不同。伴奏乐器包括堂鼓、铙钹等，没有管弦，少了一丝宛转细腻，多了一丝明快强烈。
李书芝说，行当划分也是高腔戏最有特点的地方，它在最初的生、旦、净、丑四大类上，又进行了细致分类，“以生行为例，高腔戏划分出娃娃生、小生、大小生、老生等，根据褒贬又划分出了丑小生等。”
面临生存和传承困境
自清末以来，炊庄高腔戏经历了起起落落，为维持每年的“出会约定”，一代代热心的民间戏曲演员和观众用尽心血。李书芝出生在高腔氛围浓厚的大环境，七八岁开始扒戏台看戏，17 岁加入剧团正式拜师学戏，18 岁登台饰演《小闯山》中的尉迟宝林……
“过去，听众多，学戏的人也多，选拔条件比较严格。除了不可抗力，如果有演出，演员们必须过来唱戏。每次搭台唱戏，那场面特别热闹，十里八村的人都来了，房顶上都站着人。”李书芝说，现在，人们的娱乐方式增多，高腔戏变得越来越小众，喜欢它的人也越来越少。由于没有文字记载和曲谱，随着岁月的流逝，剧目也越传越少。
在演出时，炊庄高腔戏曾陷入过一些困境。有时还差几天就要开演了，一个演员病倒了，便只能找别的演员现学现演。“它不像京评梆那么普及，会唱的人本来就少，一旦少了一个演员，我们去哪里找人救场呢？”于是，李书芝要求，一个演员必须会剧目里的三个角色，如果出现意外，可以临时更换。2007 年，炊庄高腔戏入选河北省非物质文化遗产保护名录。
“村里历来支持高腔戏发展，年关热闹时，就唱高腔营造喜庆氛围。现在，村里提供了几间房子用作排练室、库房，也提供了一部分资金。这两年，上级政府也拨了一些补贴。”李书芝说，眼下，令她最着急的是传承问题。
“如今，听戏的人少了，学戏的人更是少之又少。因市场、经费等多方面原因，炊庄高腔面临传承困境，目前，全村仅剩30 余人在传承。”李书芝说，多年来，她和演员们通过多种方法进行自我传承和保护，整理老剧本，复排濒临失传剧目，积极参加各种演出，如市文博会演出、文化下乡演出、非遗进万家活动以及一些全国性的文化演出等。每年春节期间，高腔剧团都会为当地群众义演。“不要让一代腔戏埋没在历史的车轮，希望全社会共同努力，让炊庄高腔这种中国民间文化艺术能永久传承下去。”
来源 | 廊坊都市报
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