曹雪芹如何在《红楼梦》中体现书法之美(2)

只是到了乾隆时期发生变化，乾隆虽练习董其昌书法，但不喜董其昌的品性。又因为董其昌书法学自赵孟，赵孟书法又学自王羲之，只是赵的天姿、笔力不够，学不出王体的那种“笔势清圆，笔画遒美、清逸”，虽然赵体流利娟秀，可笔力不足，变化较少，更易速成。
所以，以乾隆的天赋，选赵体进行练习就顺理成章。虽然乾隆建了“三希堂”，存了王羲之等人的珍品法帖，但是乾隆的书体还是学的赵孟，且学的不够地道，偏向了书法界最鄙视的馆阁体而已。
因此清朝时期的书法成就不高，书法家不多，大多摹写欧阳询、赵孟、董其昌等人，没有大的创新，反而在篆刻上大放异彩。

所以曹雪芹的书法成就也不是很高，相对而言，其绘画作品比书法作品要好许多。这在书中自有比较。如绘画创造，曹雪芹就在书中进行了详细的讲解。
《红楼梦》第四十二回，宝钗道：“我有一句公道话，你们听听。藕丫头虽会画，不过是几笔写意。如今画这园子，非离了肚子里有几幅邱壑的，如何成得。这园子却是像画儿一般，山石树木，楼阁房屋，远近疏密，也不多，也不少，恰恰的是这样。你就照样儿往纸上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该减的要减，该藏的要藏，该露的要露。这一起了稿子，再端详斟酌，方成一幅图样。第二件：这些楼台房舍，是必要用界划的。一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也斜了，阶矶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来，岂不倒成了一张笑话儿了。第三件：安插人物，也要有疏密，有高低。衣摺裙带，手指足步，最是要紧；一笔不细，不是肿了手，就是跏了脚。染脸撕发，倒是小事。依我看来，竟难的很。如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟给他半年的假，再派了宝兄弟帮着他。
……”
就像香菱学诗，黛玉仔仔细细地讲解了诗词如何学习、创作，自是曹雪芹经验之谈，没有相应基础的也可以按部就班的逐渐掌握。宝钗这段话，完全和黛玉教香菱学诗一样。这两样毕竟是曹雪芹最得意的，也能够与古人一较短长的，所以在书中的着墨自是不同。