铁蛋儿的爱情之歌——电影《美姐》(2)

不管怎样，以传统的二人台为展示对象，表达对传统文化的敬意的片子还是不多，值得赞扬，可以说，80后导演接过了上一代的接力棒，文化传承的问题得以解决。以此种小众的传统艺术形式来吸引眼光并注目于这个听起来比东北二人转要婉转凄凉、充满男欢女爱的底层民间的文化质素的艺术形式，电影的出品就是成功。以前只是听说过二人台这个流转于内蒙晋北之地的艺术样式，通过两部电影对它有了一点点的了解。较之二人转它与西北民歌更为接近，音调婉转、苍凉，近似西北的花儿，直陈生活的喜怒哀乐，少有花儿与信天游的远近取譬也较少二人转的丑角之装傻充愣的表演。因为源于底层民间，且在广袤干旱、沟壑纵横的高原山地，其高亢激越与低哀婉转相协，以性作为基本的苦闷抒情与表达方式。民间艺术原生态的质朴诙谐较之案头的知识分子精致的艺术样式，更多人的气息。
自古以来，中国的文学艺术总是以滥觞于民间始，精致糜烂于知识者终。或许这个观点过于武断，但是有时越发看不起知识分子精致的与生活严重脱节的东西。
《美姐》似乎就存在于质朴民间与知识者案头之间。它的镜头配乐更精致些，较之光棍的粗粝中见个性，多了长大几岁的沉稳。我还是认为这是导演想要片子诞生、获奖而多方妥协的结果，像极了我们尴尬的人生。

导演故意在张家口农村（似乎这次是怀来县，片尾字幕有）以前辈张艺谋的审丑模式来表现。张被骂向西方讨奖的东方主义式的拍摄，以东方审丑为其文化趣味。《美姐》里面，三人磕头求雨的镜头，颇有张艺谋的韵味，只是没有更进一步的展开。
食色性也，在底层民间没有这样的深刻总结，可有这样的祖辈流传的无意识的行动。吃，在电影里展现过好多次。尤其是美姐一家首次由口外回来，在莜面窝窝和面糕的美食前，大家一言不发，端着大碗吃得稀里哗啦，这样的镜头，以不事雕琢的本色，倒很能治疗城市某类人群的厌食症。吃着粗粮，喝着凉水，照样茁壮而水灵。但是美姐老公一回家就扛着美姐急不可待的上床，搞得有些为凸显原始意味的文化而做作。