铁蛋儿的爱情之歌——电影《美姐》(3)

大女和铁蛋日日混在一起，在以所谓的60年代的文化景观展示给人看时，80后的导演以假乱真的功夫还是不到家，在这样的穿帮之下，暂且按照写意的形式看吧。

性在《美姐》中穿了一个小小而透薄的亵衣而来，不似《光棍儿》里那么招摇，一切就是为了性的欲望，种的繁衍反而只是娱乐的产物。高高凸起的男性生殖器一样的石柱，导演的镜头运用的使其颇具动感，是想幽默一把吧。大广角的运用，硬生生把一片沟壑给塑造成女性生殖器的形象。这样的镜头，还是和张艺谋类似，只不过更为粗鄙些。80、90后的观众估计对这些有些不习惯，他们是行动的一代。
20出头的后生铁蛋儿，导演给找了一个50岁的大叔来饰演。莫非是要主动离间观众、不使其有强烈的代入感？这样是对的，男主丑一些更让人注意他的“表演”而不是演员本人。
看电影和阅读小说多了，《美姐》中的一些小桥段就觉得似曾相识。村里演电影那场戏，多像姜文的《太阳照常升起》；歌舞团抢了二人台的观众，不就是贾平凹《秦腔》里的情节吗。好在导演基本把这些都化成了自己的东西。
大量的二人台表演填补着甚至是延续着电影的情节叙述，因为二人台是真正的主角，余之均为它的陪衬而存在。铁蛋儿对美姐的儿时亲昵，成为朦胧的性的启蒙发轫，与大女的恋爱失意，使其把人生的苦闷徘徊灌注于性的另一种升华之中。艺术，即使是如此让现代人不屑的泥腿子的荒腔野板的胡踢腾的玩意儿，也可以使那一方水土之下的民众如痴如醉。你看那一场场在朔风露天中的演出，一次次大姐大嫂们明里暗里的对铁蛋儿的骚情勾引，男男女女追着打游击的草台班子那股子依依不舍，铁蛋儿的满腔思念，幻化为一根筋的艺术追求。三女自小痴情于铁蛋，可是他心里已经装不下其他。恍惚中，想到了田汉的《名优之死》，只有到了一定的年纪，你才能懂得田汉的荡气回肠。