高级的喜剧风格：不是以笑为基础，而是以性格发展为基础(3)

而阿满喜剧因为承载着“教以效化”的文化精神，导致人物台词不够生活化，甚至是脱离生活的、带有歌颂性质的。
从寅次郎喜剧的人物塑造中，我们可以领悟到喜剧片虽属于故事片的一种样式，因而遵循着故事片的创作范式，但它又不同于一般故事片的创作规律，并不是在一般正剧中加入若干笑料就能称之为喜剧。

喜剧片的首要任务是塑造具有喜剧性格的主角，以主角的个性发展为主线，通过表现主角的性格、行为与周围环境中产生的不协调制造喜剧效果。
第二，阿满喜剧叙事手法过于雷同。首先，阿满喜剧叙事手法单一，主要依靠误会、巧合为主建构喜剧情境，导致大部分电影的笑点都大同小异。
虽然依靠误会、巧合能够快速、有效地获得喜剧效果，但过于单一的喜剧创作手段会使得观众产生审美疲劳。

其次，几乎每一部阿满喜剧系列电影都沿用着相似的情节模式链：交代故事背景，营造氛围——出现矛盾——制造笑料和噱头——运用误会或是巧合的叙事手段——大团圆结局。
这种“模式化”的喜剧架构限制着创作想象力的延伸，在相似情节链中所拍出来的作品是千篇一律的、封闭化的，喜剧效果的传达也往往不是来自喜剧素材妙趣天成的“胚胎”中，不是发自喜剧人物性格、喜剧性冲突所缠绕着的整体构思中，而是依靠拼凑噱头，来堆砌笑料。