高级的喜剧风格：不是以笑为基础，而是以性格发展为基础(4)

寅次郎喜剧虽也有其固定的“回乡——出走——陷入恋情——恋情失败继续游荡”的情节模式，但因为每部都聘请不同的当红女影星作为主角，一定程度上能够让观众保持新鲜感且具有话题性。
同时，“阿寅的恋情”本身就是一个留有悬念的命题，观众都怀揣着期待，究竟在哪部电影中寅次郎能够找到适合自己的真爱，获得圆满？

两重悬念交织在一起，一定程度上消解了寅次郎喜剧情节模式化所带来的审美疲劳。
第三，阿满喜剧的情节构建过于虚假。首先，艺术虽然具有假定性，但是对于社会生活的刻画以及情节的虚构需遵循一定的生活常识和基本逻辑，必须让人觉得合情合理，否则整部作品的艺术效果就会大打折扣。
阿满喜剧系列电影中许多情节都是由偶然性事件构成，过多的偶然性事件容易构成一种虚假性，使得影片的情节设置显得不可信任。

其次，过度地运用“重复”这一叙事手段使得人物性格流于表面，浅层的偶发事件所引起的笑是不足以引人反思的。
以上两点所造成的影响便使阿满喜剧想要表达的社会性议题被淹没在夸张的人物表演、重复的偶然性事件中，而真正的喜剧性反而被悉心营造的喜剧噱头所淹没，这时的笑，对于喜剧价值而言显得微不足道。