银幕上的共产党员｜导演陈国星谈《孔繁森》：拍一位山东好人(4)

从大二开始，我就立志转行做导演。当年主要是靠自学，去北京琉璃厂淘旧书，当时看了很多苏联电影人，特别是普多夫金的导演著作论，他把高尔基的《母亲》搬上了银幕，可以说是继《战舰波将金号》之后对世界电影语言又一次重大的革新。所以在拍《孔繁森》前，我内心就有个想法，不能总是在那些欢欢笑笑、打打闹闹中继续下去。电影终归是大银幕的视听艺术，它的巨大的魅力是通过光、色、音响和运动……这些手段来实现的，不只是情节冲突等戏剧因素。我盼望着拍一部规模宏大的片子，至少在投资 500 万上下，真正把自己的想法施展开来。

陈国星导演拍摄的藏区照片
过往拍喜剧片，都是都市题材。拍《孔繁森》到西藏采风，突然之间，你熟悉的高楼大厦、市井人生都不在了，完全是一种陌生的环境，真正是天高云淡。高原上一望无际，开车几个小时甚至都看不到人烟，我在那才第一次能感知到地球是圆的。在那里，你能感受到一种苍凉之美、雄奇之美，进而对工业文明、都市文明有所反思。
这样的环境，往好里说是“久在樊笼里，复得返自然”。同时作为人，一个个体，你又感觉到自己太渺小，太脆弱了，你无处遮风避雨，也无法抵御早晚温差，一切都袒露在大自然中。我那时仗着年轻，早年还和张丰毅一起撸铁（笑），身体有底子，三次进西藏都没有吸氧，完全靠身体适应，扛是扛过来了。现在再去，回到北京一个月都摆脱不了高原反应，经常头晕脑胀，记不住事儿。

《孔繁森》剧照
“仁者爱人，礼者敬人”，剧本统筹张宏森