银幕上的共产党员｜导演陈国星谈《孔繁森》：拍一位山东好人(5)

那再想想孔繁森，他在那里经年累月地辛勤工作。阿里在藏语里，意为“上边的地方”，它是西藏高原最偏远、海拔最高的所在，也是全国最艰苦的地方。从他死后留下的几十万字日记和无数张照片里，不难看出他被西藏人民世代繁衍，生生不息的精神，以及在那种严苛的生存环境中创造出的文明感动了。他是在西藏说出了这句话的，“一个人爱的最高境界，是爱别人；一个共产党人爱的最高境界，是爱人民。” 他是这么说的，也是这么做的。不仅收养藏族孤儿，片中他去看望藏族老大娘，帮她寻医问药，甚至给老人焐脚，这都是有事迹依托的。
孔繁森是典型地被党培养起来的好干部。同时，他这句话也让我想到了“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，这里面无疑带有儒家思想的积淀和折射。巧的是，孔繁森就是孔子的后人，我们去他的老家聊城采风，切身感受到山东人的淳朴、善良和大气。他受母亲的影响很深，老母亲不是大家闺秀，但知书达理，从小就给他讲很多先人故事，还要求他背诵诸葛亮的前后《出师表》。在山东聊城，那是一个水乡，在明代所建的光岳楼上， 东面门额上书两大字“興禮（兴礼）”，足见儒家文化在当地浸润之深。我认为这些同孔繁森的为官、为人，以及他的人格魅力都是息息相关的。逐渐地在我脑海里，有了一个山东好人的形象。

《孔繁森》剧照
西藏壮丽的自然风貌启发了我们，也要求我们这一次的创作要踏实下来，要拍的庄重、质朴，不搞花架子，比如不再去构架戏剧化的桥段，不人为制造冲突，而是紧紧扣住人物的情感和内心世界来展现。如果说有冲突的话，那就是“自己跟自己冲突”，展现这一人物复杂而崇高的内心思想的斗争和不断升华。通过平凡小事，写孔繁森同群众、和同事、和亲人的关系。通过人物自身的道德感召，让观众去共鸣、共情。通常来说，学美术的转导演一定重视色彩造型，学摄影的转导演在用光、构图上有特色，学表演的会更注重戏剧元素，以及与演员合作。我呢，注重戏，每次在改剧本时常要重新调整戏剧构架和人物发展脉络。