匹夫之怒的《目中无人》,一次武侠的久别归位(3)
2023-04-24 来源:飞速影视
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在这样比较扎实的世界观基础上,很多维度的内容都会更丰满,比如影片对于人物的塑造就很有看点。片中大反派宇文英,当他向底层小人物无情施加掌控、轻贱生命时,作为庶子的他也受自己的“统治者”嫡出哥哥的暴力欺凌;而也正因此,造成了他既狠毒却又懦弱的本性——正如片中描写对决时,其他人与成瞎子正面对决硬核比拼,而宇文英的招数都是躲在暗处暗箭伤人。片中重要女性角色琴娘的设计,也非常反套路。一反惯常的英雄红颜知己的形象,她是成瞎子过去的战友,现在的“业务”智囊和操盘手——这既呈现出了特殊的故事和时代风貌,也使得盲人天南海北捉捕罪犯,有了更现实的存在可能。
值得一提的是,正如前文所提,该片十分精炼,无论相应剧情、台词、场景,都是较为短促有力,而这些有厚度的背景或生动的人物,也往往通过寥寥数笔写出,可以说这部影片的打磨功夫相当到位。
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《目中无人》目前最为观众称道的,是它通过多元化的镜头语言、视听巧思,完成的古诗意般的意境打造。整体来说,影片的意境打造可分为两个层面,人文精神层面,以及视听叙事美学层面。《目中无人》很有些人文复古的状态,在其中,先为官兵精英抵抗叛军,后沦落江湖却实质一直在行公理之事的成瞎子,“侠之大者,为国为民”的古义在他身上完整落地;而“匹夫之怒”每每于特殊时候的特殊爆发,也在片中完成得淋漓尽致。又如琴娘,为情义知己,先忠人所托、后慷慨同赴死,同样演绎出古典侠义信义之风。一心崇拜游侠的李白所做《侠客行》,成为影片的一个贯穿题眼。片头以“十步杀一人,千里不留行”引出侠者拯危济难的能力,片尾则以“事了拂衣去,深藏身与名”铿锵落地侠者的心性。在这样的推进中,影片的人文诗意渐至高潮。
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