匹夫之怒的《目中无人》，一次武侠的久别归位(3)

在这样比较扎实的世界观基础上，很多维度的内容都会更丰满，比如影片对于人物的塑造就很有看点。片中大反派宇文英，当他向底层小人物无情施加掌控、轻贱生命时，作为庶子的他也受自己的“统治者”嫡出哥哥的暴力欺凌；而也正因此，造成了他既狠毒却又懦弱的本性——正如片中描写对决时，其他人与成瞎子正面对决硬核比拼，而宇文英的招数都是躲在暗处暗箭伤人。片中重要女性角色琴娘的设计，也非常反套路。一反惯常的英雄红颜知己的形象，她是成瞎子过去的战友，现在的“业务”智囊和操盘手——这既呈现出了特殊的故事和时代风貌，也使得盲人天南海北捉捕罪犯，有了更现实的存在可能。
值得一提的是，正如前文所提，该片十分精炼，无论相应剧情、台词、场景，都是较为短促有力，而这些有厚度的背景或生动的人物，也往往通过寥寥数笔写出，可以说这部影片的打磨功夫相当到位。

《目中无人》目前最为观众称道的，是它通过多元化的镜头语言、视听巧思，完成的古诗意般的意境打造。整体来说，影片的意境打造可分为两个层面，人文精神层面，以及视听叙事美学层面。《目中无人》很有些人文复古的状态，在其中，先为官兵精英抵抗叛军，后沦落江湖却实质一直在行公理之事的成瞎子，“侠之大者，为国为民”的古义在他身上完整落地；而“匹夫之怒”每每于特殊时候的特殊爆发，也在片中完成得淋漓尽致。又如琴娘，为情义知己，先忠人所托、后慷慨同赴死，同样演绎出古典侠义信义之风。一心崇拜游侠的李白所做《侠客行》，成为影片的一个贯穿题眼。片头以“十步杀一人，千里不留行”引出侠者拯危济难的能力，片尾则以“事了拂衣去，深藏身与名”铿锵落地侠者的心性。在这样的推进中，影片的人文诗意渐至高潮。