在80年，女导演在拍摄女性题材时，反叛女性形象为何会出现？(4)

为了成功实现复仇计划，苏灿云利用美人计迷惑费南的姐夫夏若强，夏若强则一直被蒙在鼓里，在这里，男性成为了被操控的工具。
最终苏灿云与宋思婷合力使费家企业垮台，女性不仅在情爱关系中将男性制服，更推翻男性的事业，让其彻底失去欺压女性的资本。
《女大当婚》中的罗雪梅、罗二梅是勇敢反抗传统旧习俗、反抗男权文化体制的女性形象。

山村姐妹罗雪梅、罗二梅都到了出嫁的年龄，考虑到年老体弱的寡母的照顾问题，两人商议决定由姐姐雪梅招赘入门，然而此举却招来村民的反对，甚至有人大肆散布封建迷信，痛斥招赘的弊端，致使招赘来的苗生最终被逼走。
面对山村内的封建思想与势力，二梅并没有退缩与畏惧，而是决定效仿姐姐，移风易俗，招亲进门，经过一番努力，村里人的旧观念终于被打破，二梅招赘的行为获得村民的理解与认可。

罗雪梅、罗二梅不再是传统文化中隐忍、牺牲自我的女性，她们蔑视传统旧风俗，敢于与村内以二叔公为代表的封建旧势力、旧思想作斗争，她们特立独行、敢想敢干，是勇敢、反叛的女性形象。
《都市刑警》中的冯敏是反叛的女性形象，这种反叛来自于导演沙洁一反警匪片书写定式，将女性塑造成终极大反派，同时，相比传统警匪片多将女性塑造成功能性角色，并常常给其贴上“蛇蝎美女”、“红颜祸水”的标签。