第六代导演胡雪杨：想拍一部属于上海的“大片”(3)

“片酬有必要这么高吗？”他想起自己上世纪90年代拍《留守女士》时，1500元的导演酬劳扣掉差旅费，到手的只有200元；演员片酬同样不高。
这部电影后来获得第12届金鸡奖最佳导演处女作，以及第16届开罗国际电影节金字塔金奖最佳影片、最佳女演员等多个国内外奖项，“看，拿200元也能拍出好电影。”
胡雪杨认定“导演中心制”，他认为，各种艺德缺失现象与近年来流行“演员中心制”造成的问题有关。

1995年拍摄《牵牛花》的时候，有人闹脾气罢演，当时电影已经拍了三分之一。胡雪杨临时组织剧组开会，告诉大家，电影还是可以继续拍下去。比如要表达“哭”时，可以用替身拍一个抽搐的肩膀、两只颤抖的手，拍雨水从天上滴落。他觉得电影是镜头的艺术，导演总有办法完成自己的作品，但当这些权力移交到演员手里，反而为一些人敷衍了事大开方便之门。
下生活、不串戏，是他在选择演员时对“艺德”的要求。“电影里最重要的是人物，我们想把人物写透、写实。用明星阵容，可以‘人抬戏’；但如果剧本、角色好，就可以‘戏抬人’，这才是我们想要的结果。”
重新定义“第六代导演”
北京电影学院89届导演系人才辈出，王小帅、娄烨、张元、胡雪杨等人后来被称为“第六代导演”，而提出这个名称的正是胡雪杨。
1990年，娄烨在拍摄自己的处女作时，找到同班里最早拍戏的胡雪杨帮忙宣传。两人都是上海人，胡雪杨的父亲胡伟民、娄烨的父亲娄际成还是上海青年话剧团的同事。“当时他有篇宣传文案，我帮他微调了一下，最重要的是加了一句，第五代导演以后，89届导演、摄影、录音、美术、文学五个班的同学是中国电影的第六代工作者。”胡雪杨回忆，自己当初冒出这个灵感，是想到陈凯歌、张艺谋等第五代导演1978年入学后，1982年到1985年之间北京电影学院导演系没有招收过学生，等到胡雪杨、娄烨这一届学生毕业，已经隔了一代人。