陈薪伊：忠于舞台忠于梦想的戏剧导演(2)

在陈薪伊看来这应该是一个融诗、舞、音乐为一体带有音乐剧品格的儿童剧，也就是一个新童话剧。它的童话精神和以前的童话精神并不一样，可以用许多舞蹈手段和音乐形象来全方位表现白马的性格、精神和气质。她当即就想出一个音乐、舞蹈、对白的样式，对白中有人和马的对白、马和马的对白、人和马不能对白的三种不同的样式，经过几天的调整，形成了导演构思本。在这之前，陈薪伊曾在西安儿艺执导过两个儿童剧，一个是马尔夏克的《十二个月》，另一个是《麦亚军》。1986年，她到日本访问时也看过四季剧团演出的《暴风雨中的孩子》。因此陈薪伊认为儿童剧应该向音乐剧方向发展，有唱、有跳、有说，可以把音乐剧的特点，各种音乐、舞蹈统统拿来为己所用。像音乐剧《猫》，不同的猫演唱的歌曲类型大不相同，演了四五十年，经久不衰。

创作《白马飞飞》这样的一个大戏至少需要3个月的时间，第一个月是导演和主创人员，作曲、编舞、舞美，包括作者本人修改剧本，甚至还带上主要演员，用一个月时间做案头工作。读《白马》小说，分析研究这个戏主要集中于哪几个段落。然后是立剧本。她当时计划有音响师、作曲、编舞就坐在她的旁边。而她们四个人就让演员拿着剧本，来立剧本。这种立剧本的方法可以说是一种创作，而创作的成果和创作方法有直接关系。创作方法科学一点，成果或许也会更好一点。立剧本的过程花费了他们一周的时间，边立边改，演员拿着本，导演随时填词，演员也可以即兴发挥。立剧本之后，陈薪伊便产生了总体的导演构思，然后与作曲、编舞、舞美共同来谈她的构思，谈完之后就分头去工作。首先是音乐诞生，然后编舞根据音乐就开始了工作。舞编好后，就是演员投入排练。