陈薪伊：忠于舞台忠于梦想的戏剧导演(3)

在童话史和儿童剧史上曾出现过许许多多童话形象，比如《白雪公主》、《马兰花》这些故事本身就是一个童话，而《白马飞飞》这个戏本身却不是童话故事，它是一个现实主义题材的故事，以写实故事为载体的童话。当陈薪伊导演最初看到剧本，作者命名它为新童话剧，她却并不赞同。因为在她看来，它不应该是一个童话，不是儿童眼光里的童话故事，黑森是真的，罗成是真的，它不能是童话，但是它的故事精神却构成了童话品格。小编觉得，白马有一种使人无法理解的神圣感和崇高，具有着一种童话精神。而儿童剧和成人剧最大的区别就是观众对象，因此儿童剧仪乎更注重儿童情趣，但儿童情趣不仅仅是游戏。

在导演构思本里她写了这样一句话“永远不要忘记台下坐着的是本世纪末的青少年和儿童，还有那些曾经是青少年的人们”。当时孩子们整个的物质生活和精神生活都无法和五六十年代，甚至无法和八十年代相比，他们接触的文化和意识，通过电视媒介、图画媒介、杂志媒介，包括游戏的媒介，已经远远地超越了他们的父辈、兄长。那时孩子的文化教育、艺术教育几乎没有，到了五十年代也是很简单的，但从八十年代末开始，全方位的传媒使孩子们兴趣越来越广泛和立体。已经不能够用简单化的儿童情趣来吸引孩子们，否则就是落后于儿童的审美。另一个因素是在她看来，我们应该拎着儿童走。一个是引着，一个是拎着，既要引着，又要拎着，但绝不可以跟在他们后面走，还用五十年代的美学思想，那是无法适应当时孩子的艺术修养的，甚至包括外部形态的，服装、化妆等等。在这个戏里有一些深化的东西，孩子们是否不接受其中的形象和情节，但这样的担心是没有必要的。