张艺谋一生只拍一次的作品，分析《有话好好说》传递的“严肃寓言”(2)

1、 新锐的影像镜头语言，在严肃叙事结构中迸发出新活力
《有话好好说》剥开晃动的镜头语言，诙谐幽默的台词设计，以及以京派幽默作为积淀的叙事风格。翻看这部片子的本质，实质上仍旧是张艺谋式的"严肃寓言"。这是张艺谋惯用的手法，以故事讲时代寓言，最后在影院落下帷幕之后给予观众思考的新角度。迈出这一步改革，是所有人都未曾亮相过张艺谋会做的一点。

张艺谋和演员在片场
原本的张艺谋，是一个宁静、拘谨的叙述性导演。他的镜头语言设计，堪称史无前例的精致和艺术。《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《红高粱》每一部作品都是张艺谋绘画艺术和摄影魅力的完美结合体，如果说从前的张艺谋是一个十足优雅的艺术家；《有话好好说》中的张艺谋罕见的暴露出自己不为人知一面，晃动的镜头带有明显的冲击性，让所有人跟着张艺谋的叙事情感随之变换。
晃动的镜头带来的冲击感，一直是爱森斯坦等人最为强调的电影艺术所需要的感觉。在东欧和前苏联的电影当中，这样的风格类型显得非常常见。新技术和旧电影制作工艺得以碰撞，社会的躁动气息被导演作为阐述社会的工具。每个人对于"晃动镜头"使用的寓意各不相同，而张艺谋无疑是最为特立独行的一个。

姜文和张艺谋在片场
《有话好好说》的叙事逻辑本身，实际上简单纯粹并且充斥着严肃的哲思和探讨。一个市侩的小市民、一个斯文的知识分子、一位身居高位的大老板，三种不同的人却在影片起承转合的推进当中，完全走上截然相反的道路。他们从前的选择，最后成为对方无奈之下的唯一最优解。张艺谋在荒诞和突兀之下，藏得仍旧是自己善用日本电影"轮回"、"罗生门"的这厮探讨。