张艺谋一生只拍一次的作品，分析《有话好好说》传递的“严肃寓言”(3)

2、 "第三者介入"，主观性电影如何充分调动观众情绪
张艺谋《有话好好说》另外一个特别之处，在于他是一部优秀的"导演电影"，全片当中充斥着主观性的情绪和躁动。通篇叙事之下，留给观众的缓和点少之又少。往往一个矛盾高潮刚刚结束，晃动镜头和张扬的音乐选择，直接便将观众的视觉调动到全新的矛盾之中。呼吸感，常运用在电影镜头语言上的表现。张艺谋却在镜头之上，把呼吸感延伸到叙事逻辑之上。

张艺谋和姜文正在沟通台词
电影是蒙太奇的拼凑艺术，导演更像是一个精致的裁缝，随时掌握精神世界所需要呈现的物化效果。在此之上，欧洲电影学者研究出主客观电影两种拍摄思路手法：
前者强调情绪调动，展现的是导演个人精神世界的表达，常见于法国新浪潮电影等流派的拍摄。后者更重视内敛和克制，单纯只叙述故事强调调度上的疏离感，尽可能的让观众和导演的精神世界产生隔阂。这是两个完全不同的思路，但是要表现和呈现出感觉，一直都是许多导演毕生的追求。张艺谋在《有话好好说》中，最令人惊艳的便是他将镜头作为"第三者介入"，把主观电影的叙事逻辑情绪充分调度。实际上《有话好好说》的镜头晃动，更多是为叙事逻辑线服务。剧中人一旦进入亢奋的状态，镜头的混乱和晃动感会更加明显和突兀。

葛优和姜文在《有话好好说》中
与其说镜头本身是为了记录故事，倒不如说镜头扮演一个看不见的"第三者"。拉拽感和紧凑叙事的感受，便是为了将镜头作为观众的眼睛，打破传统窥探式的叙事视角，呈现出一种更为直观的参与互动式电影体验。不严谨的说，张艺谋一套组合镜头叙事设计，为的就是呈现出平面电影的非视觉3D感。