《海上花》:细细看才能入味的好电影!
2023-04-24 来源:飞速影视
准确的说,侯孝贤拍《海上花》,其实很想复制德国先锋派干将赖纳·维尔纳·法斯宾德的固定机位长时间顶点拍摄,所以,在《海上花》的拍摄过程里,侯孝贤坚持自己短轨道的要求,一直将镜头的摇动控制在一种最小的范围里——剧情里,要么是长时间的固定机位,要么是尽可能的左右摇动镜头,不到万不得已拒绝使用轨道推动摄像机——所以,《海上花》都叙事上牺牲了很多剧情细节。
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于是,整体呈现出来的效果是,《海上花》的故事性呈现一种碎片化的结构,因为侯孝贤要保持镜头感而牺牲了故事的连贯性,采取一个个固定场景的连贯衔接,每一次呈现一种章回体一般的叙事,将一个地点作为当前主角,用大剧情框架连接——在一定时间段,以一个场景为固定场面,集中叙述某一个主角的所有情感关系,
于是,在一个地方以黄翠凤,沈小红,周双珠三个女性红倌人为主题叙事地点,围绕在她们周边的情人,家人(书寓里的姐妹和妈妈甚至仆佣,并非实质上有血缘关系的家族亲人),以及友人都一种看似热情实则疏离的相处状态里!
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在结构上,《海上花》趋向于一个影像装置更多与像一部通俗电影。
它在构建清朝后期的社会与场景结构下的功夫很深,而且,因为韩子云的原著全用吴语的艰深晦涩,就连号称才女的张爱玲也仅仅能够用大量时间,最后仅仅是用白话文忠实翻译了原著的情节,并且增加了一些细节性的注释,使得整体情节容易为普罗大众看懂而已。
所以,《海上花》原著里那些晦涩的情节走向,很难用短短时间调剂成一篇普通观众能够迅速看懂的简单剧情。
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