《海上花》：细细看才能入味的好电影！

准确的说，侯孝贤拍《海上花》，其实很想复制德国先锋派干将赖纳·维尔纳·法斯宾德的固定机位长时间顶点拍摄，所以，在《海上花》的拍摄过程里，侯孝贤坚持自己短轨道的要求，一直将镜头的摇动控制在一种最小的范围里——剧情里，要么是长时间的固定机位，要么是尽可能的左右摇动镜头，不到万不得已拒绝使用轨道推动摄像机——所以，《海上花》都叙事上牺牲了很多剧情细节。

于是，整体呈现出来的效果是，《海上花》的故事性呈现一种碎片化的结构，因为侯孝贤要保持镜头感而牺牲了故事的连贯性，采取一个个固定场景的连贯衔接，每一次呈现一种章回体一般的叙事，将一个地点作为当前主角，用大剧情框架连接——在一定时间段，以一个场景为固定场面，集中叙述某一个主角的所有情感关系，
于是，在一个地方以黄翠凤，沈小红，周双珠三个女性红倌人为主题叙事地点，围绕在她们周边的情人，家人（书寓里的姐妹和妈妈甚至仆佣，并非实质上有血缘关系的家族亲人），以及友人都一种看似热情实则疏离的相处状态里！

在结构上，《海上花》趋向于一个影像装置更多与像一部通俗电影。
它在构建清朝后期的社会与场景结构下的功夫很深，而且，因为韩子云的原著全用吴语的艰深晦涩，就连号称才女的张爱玲也仅仅能够用大量时间，最后仅仅是用白话文忠实翻译了原著的情节，并且增加了一些细节性的注释，使得整体情节容易为普罗大众看懂而已。
所以，《海上花》原著里那些晦涩的情节走向，很难用短短时间调剂成一篇普通观众能够迅速看懂的简单剧情。