《德州巴黎》分开旅行是最好的结局

《德州巴黎》的导演维姆文德斯，是德国新电影的杰出代表导演之一，从小深受美国电影的影响，喜欢音乐剧和西部片，公路片是他一个很重要的标签。
《德州巴黎》的结尾处致敬了德国著名的电影史学家兼影评人洛特艾斯纳，纳粹期间洛特艾斯纳与朋友亨利朗格卢瓦保护了大量的电影拷贝，后者重建了法国电影资料馆，让一大批新浪潮电影人受益。
瑞·库德的音乐，再加上罗比·穆勒的摄影，跟维姆·文德斯的创作风格完全融为一体。影片的情感表达波澜不惊，抛去了强烈的戏剧冲突。

影片的配音以同样的舒缓节奏，谱出哀伤孤独的音调，一不小心就会忽略掉它的存在。公路上的大远景镜头，高度饱和的色彩，无论从客观的角度和角色所处的环境，都透漏着孤独哀伤的气息。
维姆·文德斯在影片中制造出的疏离感，更是薄弱了情感部分，他想做的就是让观众静静的注视，既不讨好观众，也不戏谑观众。我猜，维姆·文德斯有着类似吉普赛人的天性，不然怎会痴迷于没有终点的流浪，犹如男主角Travis穿过荒芜沙漠的那股坚定，一直行走在路上。
《德州巴黎》里男主角Travis坚定不移的信念在影片里给人留下很深的印象，导演给了一个鹰的镜头，描绘出Travis内心的韧性。

仔细观察一下弟弟沃特开车追上他的时候，Travis一直是直线行走，完全不走现成的路，或许是为了节省距离，但我觉得更多的是执着的他心中只有一个方向，直指目的地，不管别人怎么走。